青梅竹马

影片的风格较为平淡，编导的创作手法比较冷郁疏离，冷漠得让人无法在一个清晰的是非观念中为影片中的某个个体施与同情，也许，这就是现实主义的作者观，是拒绝了主观情感依偎的逻辑性创作，虽说影片的娱乐性不强，鲜有人问津，但却是了解台湾八十年代社会面貌最为重要的一部电影作品。但影片在1985年公映后，在台湾市场却遭到了空前的冷遇，甚至创造了三天就下片尴尬记录，票房收入只不过区区几十万台币而已。这样的状况，曾在当时的媒体界引发激烈的讨论，批评其无能表现与赞誉其艺术造诣者泾渭分明，针锋相对的展开了大论战，而争执的层面，也更将单纯的现象观点，上升到新电影的作者风格与台湾电影观众究竟哪个重要的新阶段。

该片是杨德昌导演对台北市文化的个人观察，虽有点取样偏颇，但不乏一针见血的时代批判，是台湾新电影的代表作之一。导演侯孝贤与歌星蔡琴在本片担任男女主角，一个是少棒国手出身的布店老板，具有浓厚的东洋怀旧情愫；另一个则是典型的洋化女强人，企图在高楼林立的办公室中创出点局面。两人在价值观念的矛盾之中陷入了爱情的困境，最后男主角莫名其妙地被人杀伤在路旁，编导手法颇为冷静疏离，娱乐性不高，但却是了解八十年代台湾的一部重要参考作品。