高希希

高希希在参加《

始终给人以慰藉

最早看到高希希导演的电视剧，是陈宝国陈瑾顾永菲主演的《花非花》。那戏很有一股邪气，阴柔凄婉，当真符合白居易诗中况味——“花非花，雾非雾，夜半来，天明去……”。写的是家庭内部的同弑互叛，从文革年代一直绵延至今，敌意弥漫在日常生活之中，无人不痴，有情皆孽，让你知道往事原来如此沉郁，根本无从开解。

以前没有留心过陈瑾，那一次才知道，她可以演成一架旧挂钟，点点滴滴催人的命，也耗尽自己的力量。以前知道顾永菲可以演绎万种风情，但不知道她可以在纵情中泄露出那么深切的绝望，她可以美得那么不祥。于是我佩服这位导演，把一个陷身经济犯罪的女市长，拍成了幽灵之家的始作俑者，却始终遍洒悲悯。被高希希这个名字误导，我以为是个女性导演，所以与几位女演员能沟通得如此深切。后来才陆续听说，导演是个中年男子（可能还有点胖墩墩的），是个心气平和的部队文艺工作者。

《花非花》这部戏太少被人提起，我也不知道高导演自己是如何看待，我反正是托人买了碟，却又放在书架上不看，因为，那个故事，看一遍就已经烙在心里，就像小时候看的译制片《孤星血泪》。我当时觉得这导演的东西还是少看吧，幽幽深深的让人沉溺。

谈论《结婚十年》

高希希

后来，电视上开始播《结婚十年》，我纵然是买了碟，打开电视看到某一集，还是会锁定这频道。一直注意看那对小夫妻怎样走向对方，怎么擦肩而过，而又侥幸回眸，终不失散。我开始信任陈建斌和徐帆的一嗔一喜，就连李欣凌周晓斌这样的配角，我在别的戏里见到，都会多一分亲切。全剧写的是“修百世方可同舟”之后的“贫贱夫妻百事哀”，但我居然哪一段都看得进去，再烦恼再清寒的段落，我总是还能找到一些余温。真的不是《花非花》那样的暗夜行路了，《结婚十年》是个边走边唱的故事，荒腔野调，偶尔忘词，却要感念生活，让我们始终听得到对方的声音。这时候，觉得高希希是个山田洋次一样的导演，让我们看得见寅次郎，也能等到幸福的黄手帕。

谈论《历史的天空》

《历史的天空》是高希希这个军人在尽自己的本分了，他要刻画那些乱云飞渡的时代，那些殉天殉地的豪杰。原著小说我看了，没有多么激动，令我感佩的是姚远蒋晓勤邓海南这三位编剧，还有高导演，他们提炼出了真正的沉痛和激昂。时下风行的《亮剑》已经在收视上稳拔头筹，但是我一直替高导演不平，因为《历史的天空》才是更诚实地面对先烈和铮铮岁月，不是机智干练地讲一段云山雾罩的评书，让大家高兴得像打赢了魂斗罗或者红色警戒。

他的“天空”

“杨司令”从人群中拉出来一个小个子。由高希希执导的根据军旅作家徐贵祥同名长篇小说改编的32集电视连续剧《历史的天空》正在全国各卫星频道相继热播。收视人群之广、收视率之高，观众发自内心的好评，至今余波未减。这部由预热到温热到炙热的戏，犹如一锅煲了多时的老汤，越来越散发出它独有的味道。人们喜欢它的理由是“因为真实所以抓住人，因为不雷同所以好看”。

看高希希的作品，常常有为之一振、眼前一亮的感觉：扑面而来的时代气息，飘逸且极具雕塑感的画面，有戏则长无戏则短的节奏把握，鲜明的人物性格，处处张扬着个性，充满了大气。从《花非花》陈宝国、陈瑾晴空下美丽的抉择，到《结婚十年》徐帆小女人经受的人生砥砺，再到《历史的天空》张丰毅率性男儿脱胎换骨的改造，无不给人留下了深刻的印象和挥之不去的记忆。这部戏里高希希比较粗心，连人名都搞错了

我是随我们家“杨庭辉司令员”在《历史的天空》拍摄现场见到导演高希希的。这之前，雪健看了剧本说杨司令太概念，没戏，他让我问问石云彪和万古碑有没有人演，他觉得这两个人物有戏，结果人家告诉早有人选，说导演执意想请李老师演杨庭辉。我知道，这已是高希希第三次找他了，前两次雪健有戏没去成。一个以前并无深交的导演，就认准了你，能第三次想到你，真有点“三顾茅庐”了。你是谁呀，不去说不过去。另外，我当时的私心是，他还在恢复期，可不演戏又百爪挠心，只能接些不累的角色，我极力赞同他演杨司令。最后，还是我说服他在几个剧本中选了这个本来不太有戏的角色。

雪健“走马上阵”了。此间我曾去过剧组。拍摄现场是一群忙忙碌碌的人，我问杨司令，谁是高希希，你怎么也不给我介绍一下呀？他赶忙从人群中拉出来一个小个子：头戴迷彩帽、身穿军大衣，脚蹬圆口布鞋，一个普通又平易近人的人。他给我留下的第一印象没有他的作品那么强烈。高希希说，李老师一来，我的心就踏实了，丰毅的气质硬，八路军的人物多，又开那么多的会，我得找一个秤砣压一压……哦，“秤砣”！我头回听导演这么给一个戏份并不重的角色定位。

高希希的同学曾对他有过这样生动的描述：希希有两大强项，灵气和人气。灵气在其镜头感，学美术的童子功和初入道时做美工的实践，使他对画面总有独到的直觉；人气则在其活泼外向，待人以诚的性格，三教九流无所不交，圈里圈外人脉纵横。

创作高峰

高希希的创作高峰期是从2001年的《花非花》开始，多年的积淀使他一发而不可收，创作的脚步沉稳、坚实，俨然一位淡定从容的指挥官，不论是平民百姓戏还是军事题材主旋律亦或扑朔迷离的公安悬念剧，他都恪守自己对艺术的一贯主张，以讲好故事为底线，以塑造人物为重点，以时代背景为依据，营造严谨的创作氛围。绝不为省钱、凑合而造成作品的不真实。所以，他拍的戏没有“库存”，不用大肆宣传吊胃口，而是循序渐进深入人心，呈现了一部胜一部的良好的收视效果。作为现实主义流派的一员骁将，高希希以作品的魅力征服观众的同时，他的个人魅力亦融入了创作过程，一览无余。

第一次驾驭战争题材，在心与心交汇的碰撞中，还原真实的“历史的天空”

如今，《历史的天空》上星播出，好评不断传进耳中，我首先想到的是高希希的不容易。《历史的天空》是一部有历史厚重感的作品，长篇小说曾获人民文学奖、解放军文艺奖和“五个一工程奖”，并且入围了第六届茅盾文学奖。电视剧本由素有“影视改编高手”的南京前线话剧团的剧作家蒋晓勤、姚远、邓海南联合执笔。

当初投资方找高希希是看了他的《结婚十年》，觉得这个导演善于拍感情戏，本人又是军人，把宝压在了他的身上。高希希认为，“其实两部戏反差蛮大的，《历史的天空》分明是一部军史、党史、革命斗争史嘛！当然，出于男人的天性，我对前辈们经历过的战争很迷恋，也很有兴趣。不过，对军队和革命题材的剧本，我有三‘怕’：怕雷同、怕说教、怕生硬。”令他欣慰的是，这部戏“说人话”，以人性化的独特视角生动描述了一个流氓无产者转变为我军高级将领的心路历程。他读完剧本又读小说，原著中多处华彩的篇章令他感动，使他产生了强烈的创作欲望。高希希说，“以往有些革命历史题材因为太过严肃和程式化，那些英雄人物总给人一种高大全的形象，让观众觉得遥不可及。我很愿意来还原真实的‘历史的天空’，展现‘共产党人如何把石头炼成金子’的精彩过程。”

这是高希希第一次驾驭战争题材的作品。这部涵盖了从抗战初到“文革”后长达40年历史的鸿篇巨制，难度之大、跨度之大、战争场面之惨烈、人物命运之凄美，******之复杂，要做成功真挺不容易的。

生活缩影

希希有个习惯，他也有这个能力，就是首先把剧本做扎实，他参与创作并和改编者共同研究，尽量删繁就简，加快节奏，符合现代人的欣赏水平，尽量变大段情绪性的描写为简洁的可视性强的画面，透过大的时代背景，直接深入到人物的内心。比如，为先声夺人，他提出把开场直接设计为姜大牙抢婚，新媳妇准备上吊的场面，一下子就突出了矛盾，抓住了观众的好奇心，吸引人一环扣一环地往下看。再比如，姜大牙刚出场时就是个米店的小伙计，参加新四军的目的是因为他突然发现了一个他喜欢的女人，所以毫无忌讳，看得眼睛发直。希希说，之所以这样处理，是因为他有缺点，有私心杂念，有人的本能欲望，是革命战争使他锻炼成长为一个真正的军人，这很真实，很可爱，观众就会感同身受。小说原作者、作家徐贵祥这样评价他们的改编：“你们不仅知道什么是好的，还知道什么是不好的；不仅能够找到好看的东西，而且能够把它编得更好看。难得！”借用剧中人杨庭辉的一句话，说：共产党最大的本事就是会用人。高希希最大的本事也是会用人。他有本事、有能力协调各部门完成自己的导演意图和创作构想，然后他就紧抱着监视器，在方寸中运筹帷幄。各部门、各环节稍许的不精心，别想逃过他的火眼金睛。剧中的战斗场面非常多，为营造出战争的惨烈和军人的英勇，达到真实的视觉冲击效果，高希希坚持真实二字：必须刀光见血、刺刀见红。刺刀捅一个鬼子就要有血浆喷出来，于是在实拍的过程中，张丰毅、刘小宁、杨树泉等人真刀真枪地近距离格斗，如需要就有工作人员端一盆血浆蹲在下面，该见血的地方一定血浆喷出。现场的希希，像一只灵活、机智、永不知疲倦的小老虎，不过，是性情温顺的虎，从不大喊大叫，从不怒吼，也从不瞪眼。白天，他像上了发条，精力旺盛，亲历亲为。夜晚，待大家都睡下了，不管多晚，他都要看影碟，这是多年养成的习惯，除了休息，捋清一天的工作，还为激活新的创作灵感做第二天的功课。这部戏的拍摄正值冬天，拍摄的艰辛可想而知。从北京到涿州到易县到安徽，全组几易拍摄地点，转战千里，为的就是真实真诚真情真切地找寻那段艰苦岁月，拍出一部优秀的作品。有人说，一部戏里一两个角色的成功是演员的成功，众多角色的成功就是导演的成功。高希希与众不同的另一大特点，就是选择演员往往有自己独到的判断力，他既尊重投资方又坚持自己的意见；他信赖实力派又善于提携新人。当初《花非花》他坚持选择了陈瑾出演女一号。因为在所谓“美女一号”的标准中，陈瑾算不上靓丽，但她的内在气质和演技决不输给任何人。如果换一个导演这个角色恐怕不会给她了。幸而是陈瑾，想不出还有哪位女演员能把这么一个角色演得那么精准。徐帆曾表示，第一次跟高希希合作很舒服，“他很会调动演员的情绪，在拍感情戏的时候既能把演员的激情调动起来，又会及时捕捉到这种情绪，让演员觉得很宽慰。”《历史的天空》气势磅礴，人物众多。姜大牙、杨庭辉、张普景、东方闻英、韩春云、陈墨函、石云彪、朱一刀、万古碑等等国共双方有名有姓的人物二十几个。这么多性格迥异的人物汇聚在一部戏里，星光熠熠。高希希选择张丰毅饰演姜大牙，开始并不十分顺利。因为投资方给他推荐了其他的人选，但他坚持用张丰毅，用他的话说：“我死扛了一阵，带点野性的男人的东西只有他出得来。事实证明，张丰毅的确是这个人物最合适的人选。他很敬业，不乱接戏，近年来常为找不到好本子、好角色而苦恼。这回他不但把战斗搏杀的戏演得出神入化，在情感戏的处理上也层次分明。那一场姜大牙听说东方闻英牺牲了的戏，张丰毅把姜大牙的悲伤一忍再忍，终于控制不住，不顾自己的形象，一任情感真实地宣泄。一个男演员可以将感情戏演到这样‘精致’的程度，非常难得。很多专业人士都评价他的表演超越了《骆驼祥子》、超越了《和平年代》。连他自己都说：‘这绝对是我拍过的最好的片子’。”

高希希评价《楚汉传奇》各主演 陈道明最好

12月28日，高希希执导的史诗大剧《楚汉传奇》正式登陆电视台及网络平台首播。日前，高希希导演接受记者专访，大谈和电视台与网络平台的合作以及对该剧的收视预测。《新三国》是导演高希希的得意之作，两者就像双生儿，联系密切，相比在手的一部经典，导演是怎么评价《楚汉传奇》的呢？“《楚汉传奇》应该说是《三国》的‘祖宗’。因为《三国》沿袭的人物概念全是从刘家过来的，其实说到底就是我们的这个汉高祖刘邦，是他创立了大汉基业。严格意义上来说，我们现在生活中能涉及到的30%的成语都来自那个时期，我们看到的什么破釜沉舟，什么萧何月下追韩信，这些所有的典故都在那儿。”

高希希介绍说，《楚汉传奇》会把经典的谋略、战役细细展现，“如果没有具体，我们无法把这个故事传递给观众。比方说项羽创新了一个直接作战方式，用马队运送大量士兵，之前都是用战车或者是用步兵作为战争主力。在解救彭城的过程中，他甚至把韩信都蒙过去了，用3万兵打败了56万大军，这在历史上也是很了不起的。”

浓厚的人情味

平和中带着深厚的人情味回头看高希希的成功，你会发现他的成功不是白来的。对导演事业的热忱、做事的稳重踏实、为人的随和友善……都是促成他成功的因子。

他说，他跟别人不一样，工作中有疲惫感的时候少，反而是休息下来会有疲惫感。他的业余生活只有两大爱好，一是看书，二是看碟。一旦完全闲下来会有种被社会抛弃的心理，老觉得还有很多东西有待提高，没资格闲着。成年地在外拍片，不能很好地尽丈夫和父亲的职责，让他对妻子和女儿多了几分愧疚。

除了对事业的专著，高希希在圈内圈外有着非常好的口碑。面对记者的采访，他从来都是低调谦和，回答问题和声细语，很少有不耐烦的时候。高希希的随和让人觉得特别舒服，也让他独具魅力。

曾有记者问高希希，为什么他的电视剧中总会出现熟面孔？高希希这样回答，“沿用熟悉的演员我有两方面考虑，一是熟悉的演员会知道我要什么；二是我总觉得对他们的挖掘还不够。”

其实，高希希是念旧的，很多跟他接触过的人都说他有人情味。他用过的演员，下部戏只要有合适的角色，他一定会还会想着你。

拍摄《三国》

2010年5月2日，由高希希执导的九十五集中国大型历史电视连续剧《三国》在四家卫视频道正式首播。该剧从 2004年开始筹备剧本，历时数年，几易其稿，于2008年9月正式开机。投资总额高达1.5亿，集结两岸众多实力演员和偶像明星加盟，阵容豪华一时无二。凭借高新的拍摄技术和电脑特效，《三国》画面精致，场景华美，战争场面恢宏壮阔，气势磅礴；武戏镜头，刺激精彩，不失古典真实之感。其视觉观赏效果，在海内外大型电视剧中首屈一指。《三国》剧情取材自《三国演义》和《

在2010年12月28日的千手观音像抢救性维修工程暨千手基金启动仪式上，谈起与千手观音像的结缘，高希希说：“第一次去看

力挺黄海波

2014年5月21日20点56分，高希希发布微博回应黄海波嫖娼事件：“刚刚出差回京，听闻海波的事情，一时失足，深感痛心。海波一直以来在工作方面非常刻苦、努力，在艺术创作理念上也是与我有共鸣的孩子。希望他能够通过这次事件痛改前非，相信他会努力修正自己、回报观众的宽容，给大家带去更多好的作品。”