贝拉·塔尔

贝拉·塔尔的一生充满传奇性的色彩。

16岁的贝拉·塔尔用拍摄一个吉普赛工人写信给共党高层想要离开匈牙利，因为他们「再也不能忍受，没有工作，没有食物，一无所有的生活」，在当时的共产主义社会不见容，使贝拉·塔尔成为共党当局的黑名单，也因此申请大学哲学系入学时因政治正确性的考虑遭到拒绝，但有强烈社会道德责任意识的的贝拉·塔尔不畏强权，继续拍摄一户因为无处可居侵占他人屋舍的人家，警察把这家人抓走，拍摄这个纪录片的贝拉·塔尔也跟着入狱。

早期社会主义写实风格的三部曲《家庭公寓》《局外人》《积木生活》，到《五个人的幽闭恐惧症》开始在电影形式上朝向魔幻风格的，其后《妈的毁灭吧》《撒旦的探戈》《鲸鱼马戏团》文学三部曲更奠定了他世界影坛大师的重要地位。

美国《心灵捕手》大导演葛斯凡桑，因受到贝拉·塔尔《撒旦的探戈》的启发，而拍出了《痞子逛沙漠》及《大象》等另创高峰之作，也因此让他荣获了2003年坎城影展最佳影片及最佳导演的殊荣。

贝拉·塔尔是匈牙利继60年代电影大师米克洛斯·杨索之后最具突破性杰出的电影导演，曾被称为“20世纪最后一位电影大师”。贝拉·塔尔的电影可分为前后两个截然不同的阶段。在此之前的《家庭公寓》、《局外人》与《预制人生》延续了由IstvanDarday开创的“纪实虚构”电影，风格粗糙真实，以令人目眩头晕的手提摄影著称，包含大量的特写镜头。影片取材现实生活，热衷于抨击官僚体制、社会弊端。（凤凰网评）

著名电影大师贝拉·塔尔的电影艺术仿佛是浸透着忧伤的诗意世界构成了其写实主义的纯净美学，贝拉·塔尔通常采用长镜头、黑白摄影的叙事手法，并注重叙事的重复性和时空的延展性，形成了自身独具特色的叙事美学风格，在他的电影创作中就电影的题材和内容来看涉及到对人性的关怀，人类精神情感的表现,这都来源于他对社会、对美学、对哲学的深刻思考。（《新疆艺术学院学报》评）

贝拉·塔尔的文学三部曲从匈牙利社会底层人入手，用隐喻的修辞呈现匈牙利20世纪后半叶的社会现实，在形式上表现出静止长镜头和运动长镜头的多样性和丰富性，对"新浪潮"电影传统既有回归又有超离，彰显出贝拉·塔尔独特的电影史地位。（《北京电影学院学报》评）

被誉为"欧洲最后一位大师"的贝拉·塔尔,其影片对哲学与生命的思考，使其成为当代欧洲最具人文精神的作者导演。对贝拉·塔尔电影观念的形成及其作品的美学风格、艺术探索的深层脉络都做了清晰呈现。(《电影艺术》评）