张健

张健，1980年8月生于山西省文水县，号岩申，职业印人。现为山西省书法家协会会员、晋中市书法家协会理事、晋中书画院特聘高级书法师、中都印社理事，作品曾在《书法》、《书法赏评》等十余种刊物发表。

18岁那年，我登门向乡贤前辈王朝瑞先生请益，他细心地翻阅了我的印稿后，告诫我“千万不可盲目学习现代人，而要临摹秦汉印”。而后在很长的一段时间里，我遵循王朝瑞老师的教诲，以追秦摹汉，再现历代印人风貌为乐事。在这段时间里，我临刻和创作了秦汉印风格的印作5000余钮。

26岁那年，我冒昧给梅墨生先生寄去一些印稿和一封求教的长信。仅过数日，先生即回信于我，讲到我的印作“不俗”、“非常欣赏”，还给我指出了两条路子，一曰追求精巧，尽人之能；一曰追求朴质，还人文于天文。让我从追摹秦汉明清印当中认真疏理印学史，找寻自我风格。

在探索昔日印章和印学流派的认识上，我开始归纳了以恬淡、含蓄、空灵、内敛为基调的“变”的目标。我自认为强调奇崛、野逸的效果，能获得不凡的第一印象，但是看得久了，便有些荒率，粗头乱服有余而精到不足，大多数仅过得半月便不愿再观。纵观印学史上大师的作品妙在平中藏奇，稳中求动，看似平淡无奇，实则内涵无穷，的确不是常人所能达到的。变则力求篆法、章法、刀法上区别于古人、今人，常变常新，才能使艺术生命长青。

从2002年开始，我专心研究鸟虫篆，把一切古文字“鸟虫化”再“印化”（仅限于朱文，白文取法汉印），这同吴昌硕的“石鼓化”、齐白石的“三断碑化”一样。如果搞一些印章的外在形式，如刻成瓦当型、古钱币型皆不是“创新”之本质。把印文“鸟虫化”之后，印章显示的恬淡、含蓄、空灵、内敛皆是由其书法特征传达出来的。在对印面的处理上，我糅合了一些西方的空间处理方式，把每一个点画都放在整体当中来对待，甚至于印面残缺时敲的小点亦是如此，严谨到多一个点嫌多，少一个嫌少。殊不知，纵横起刀、一任自然的表象下面皆是缜密的推敲和细致的思考。在用刀方面，无所谓冲切，力求刀角、刀锋、刀侧均使用，以便营造出各种不同的效果。

有关于对印作的思考和追求终不能代替创作本身。在创作过程中，我不敢离“传统”太远，致使有时也觉得迷惑，套用传统的路子当然没有什么意思，而背离传统又会变出使人厌烦的怪腔调，毕竟“新而不好不如好而不新”。我正是在这个“两难”的夹缝中探寻自我，蜗行而前，风格的形成的确是自然而然的事情，操之过急必定会使人失望。

这里出示若干近作，均是尝试之作。不知我的意思有无可取之处，也不知它们实际上有几分吻合了我的意思，惟愿识者赐教。