张兰秦

人称“

张兰秦的天赋优越，嗓音浑厚而高亢，他的嗓音颇似已故秦腔名家张建民，但又较之厚实，唱腔风格上更多的有“田腔”遗风，大气磅礴，唱腔不温不火，不暴不炸，圆润酣畅，洪亮刚劲，素质优越，这是他的优秀之处。其演唱“劝千岁” 一段，语势诚恳，着重点落在“循循善诱，动之以情，晓之以理”这层意思上，让人一听就知道是在“劝”；其《斩单童》中的大段双锤唱腔，节奏明快，字字清晰，慷慨激昂，英雄凛然，大有一种视死如归的气概，与张建民先生的唱腔比较，张兰秦更多的在“字正腔圆”的环节上有所发展，尤其在吐字方面，声琅字清，这一点应该值得提倡；他的苦音腔也较好的继承了前辈名家周辅国、刘茂森等人的特点，张兰秦在演唱《二进宫》时，将“刘秀十二走南阳”这段唱改为苦音腔（传统为花音腔），一方面是对孤儿寡母的同情，一方面又是对“兔死狗烹”的憎恨，改为哭音唱腔，能唱出此时人物的这种沧桑又略带点伤感的思想情感，这在艺术表现手法上更具感染力，这样的创新也得到了观众的认可。

二花脸的唱念，秦腔与京剧有其共性，刘茂森先生在《李逵下山》一剧中的唱腔，就在刚烈激昂的韵调中蕴涵了几分俏皮妩媚，显得刚柔相济，使人物啧啧生辉；京剧架子花名家袁世海先生曾经说过，架子花的唱腔，区别于铜锤花的地方，就是它首先强调的是情，次者才是腔，而铜锤花则正好相反。张兰秦在《五台会兄》中的唱腔把握上，显然没有注意到这个原则，他的杨五郎之所以逊色于刘茂森先生，原因也在这里。但他勤于练习，在《白叮本》中，他的念白下过功夫，大有张建民的遗响，吐字清晰，铿锵有力，比较出色。