笹泽左保

60年代以《不速之客》被评选为江户川乱步佳作奖，从此跻身文坛。其代表作有《断崖边的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失踪的新娘》、《春梦疑案》、《暗坡》、《空白的起点》、《突如其来的明日》、《大海的请柬》等；

1958年于"宝石"发表了两则短篇；

1960年以<勋章>入选"宝石"和"周刊朝日"合办徵文的佳作赏，同年(1960)发表充满本格味道的社会派杰作<没被邀请的客人>更获得江户川乱步赏的次等赏；

1961年的<噬人>再获得第十四届日本侦探作家Club赏；

1998年，获日本推理文学大奖；

1999年仍然能获得第三届日本Mystery文学大赏。

笹泽左保与松本清张、水上勉都是“本格派”的继承者，其以流畅的叙述、缜密的推理著称于世，擅长把爱情故事与破案推理结合在一起，以浪漫主义的情调见长，并深刻揭示了日本当代的社会弊端，在日本和世界各国拥有大量读者。

笹泽左保一生共有著作三百八十册，基本半数为时代·股旅物，半数为推理·悬疑物，其余有自传小说《诗人之家》（其父为有名诗人笹泽明美）等，作品多，名作也多，在推理文坛的地位和名声很高，崇拜者也很多（以有栖川有栖为首），尤其在1962年发表“浪漫与推理融合”的新本格宣言（和平成时代的新本格是两个概念）后，被誉为当时的“新本格派的旗手”，领衔多岐川恭、土屋隆夫、陈舜臣等当时的日本本格推理名家，但在1970年代后，其创作重心开始转向时代小说，曾以电视上热映的木枯纹次郎系列家喻户晓，和森村诚一的《人性的证明》引发民众一时的戴草帽热一样，引发了叼牙签热，不过尽管如此，现代推理方面依然偶尔有名作发表，甚至到晚年还发表了“审讯室”系列、“夜明”系列等新系列，创作热情可见一斑，不过他最有价值的推理作品还是在1960年代—1980年代……由于出生于诗人之家，因此自身也受之感染，作品倾向于用爱情、冷硬等浪漫元素来点缀，甚至从作品的取名上也可以看出他不喜欢硬梆梆的如《××杀人事件》之类的标题，大多是《溶于雾中》，《空白的起点》、《突然的明日》这样抽象的标题、而像《再见的价值也没有》，《当时钟之针变为小刀》，《如果回头是雾》这样的诗句般的标题也非常多现今来看，笹泽左保作为推理作家最大的败笔在于成熟期后对于官能悬疑小说无意义的重视，尤其是以《恶魔的房间》为伊始的“恶魔”系列，打着将“官能小说”与“悬疑小说”融合的招牌，却让现代读者很难认同其价值，其后也创作了大量的表现官能场面的作品，不幸的是，我国过去引进了许多笹泽氏的作品都属于这类，但是，从作家的创作轨迹来看，《恶魔的房间》这部大部分场面局限于“一个房间”+“两个人物”（调教者与被调教者）式作品也对笹泽左保之后的某种推理实验产生的影响，也就是“极端少的登场人物”与“极端小的故事场景”，前者方面之后出现了《三位登场人物》这样的作品，后者即引申出“审讯室”系列，笹泽左保另一个比较有名的推理实验是全篇以对话形式展开的推理，这样的作品在日本推理文坛有乱步的《断崖》这样的几乎如此的先例，但笹泽左保更进一步，不仅加大比重，还写了不止一部这样的短篇集，其中以《逆转》最为有名

笹泽左保无拘无束的推理实验的资本是建立在稳固的基础实力之上，是以昭和后期本格推理作家群中作品本土高评价数目最多的作家之一的资格确保的，初期四大名作：《不速之客》、《噬人》、《溶于雾中》、《空白的起点》自不必说、《突然的明日》、《黑暗倾斜》、《盗作的风景》、《摇曳的视野》、《炎之虚像》、《再见的价值也没有》、《午夜的诗人》、《他杀岬》、《求婚的密室》、《背影的圣像》、《逆转》也是非常有名，之后还出现了像《如果回头是雾》这样被重新挖掘出来的所谓“隐藏名作”……另外，他和鲇川哲也一样，是设计“不在场证明”的大家，并且和鲇川擅长的思路不同，自成一套体系

晚年的笹泽左保屡次遭癌病的折磨，于2002年10月因肝癌逝世，享年71岁。