苗洁

苗洁在拜晋剧皇后王爱爱为师后，把青衣唱腔巧妙地融到各类角色唱腔中，再加以科学的发声方法，使她的唱腔既高亢、明亮、激越，富有穿透力，又细腻、柔美、抒情、委婉酣畅，具有音色美、旋律美、节奏美的鲜明特色。

舞台上的苗洁，手挺长枪、飒爽英姿，身扎大靠、英气逼人，一双稚鸡翎冲冠抖擞，一领长披风激荡风尘；

苗洁唱段风采

马鞭执手、足底生风，台步如行云流水，持枪似旋转流星；面目清秀，眼含刚毅之色而不失柔媚；身段轻盈，再现古代美人英雄之形象；一招一式中透出十余年功夫，一字一句间尽显清澈明亮。

苗洁，是三晋水袖功的“掌门人”。她用宽1米、长7尺的水袖，创下了国内最大水袖的纪录，玩转起来的水袖，恰似一朵荷花，炫目绽放。

苗洁以自己对戏曲艺术的执着和超越常人的毅力，用十几年练就的艺术功力塑造了一个又一个让观众难以忘却的女性形象--《凤台关》中的张秀英，苗洁在女丈夫的刚毅中透出一种悲愤的美；《打神告庙》里的敫桂英，通过苗洁与晋剧音乐水乳交融的组合，唤醒了人们爱的意识；《梨花情》中的樊梨花，苗洁更是用自己精湛的技巧和惟妙惟肖的神态弥补了与角色年龄相差二十岁的跨度。（中国晋剧艺术网评）

苗洁身材高挑修长，扮相俊美，具有舞蹈家的身材和天赋。她敢于打破程式的制约，善于在程式中融以生活，在舞蹈中融以传统身段，发挥肢体功能去营造抒情美、造型美、意境美的戏剧场面。苗洁是一位追求戏曲艺术现代化的演员，她的追求已化作一个个富有审美张力的舞台形象，适应了观众特别是青年观众的审美情思与审美渴求，因而使她成为一个非常有戏缘的青年表演艺术家，在她的周围形成了一个多层次、多年龄段的比较稳定的观众群体。（艾治国评）

作为一名刀马行当出身的演员，苗洁的武戏可谓一绝，素有“山西第一刀马”之美称。她身型挺拔、步履轻盈、武艺精湛。一招一式如行云流水，塑造出许多英姿飒爽的巾帼英雄形象。同时，苗洁在创新晋剧上进行过尝试。她曾用现代化的伴奏，演绎过古典的英雄故事，这实现了晋剧人多年的梦想和愿望，开创了晋剧历史的交响时代。（新浪网、中国晋剧艺术网评）