李莎

她9岁就被母亲送到温州地区艺校学戏。进艺校3年毕业后，李莎正式进入广汉汉剧院参加演出。1986年，由于汉剧院解散成立广汉群众艺术馆，小李莎随之改行搞群众文艺管理，每天骑着自行车到工厂与农村去辅导。一个偶然的机会，得知

在尝遍了舞台上的酸甜苦辣后，李莎领悟出了一个道理：演员的艺术青春是短暂的，成功的演员应该有自己独有的剧目、独特的创造，她想演一个自己喜爱的角色。在剧院领导和她的川剧老师左清飞等人的帮助下，她选中董竹君自传小说《我的一个世纪》，并诚请剧作家徐芬编剧。但在长达一年的时间里，徐芬始终拒绝李莎的请求，因为这题材难度太大了。但李莎崇尚董竹君的独立意识和自强精神，特别喜欢徐大姐所编的剧目，而自己调来演的第一部戏就是徐大姐作编剧的。李莎认定同为女人，徐芬老师对女人内心世界的刻画非常细腻。便一次又一次锲而不舍地找徐芬“沟通”，痴心感动着徐姐，经不住李莎的再三恳求，也经不住董竹君这个人物的“诱惑”，徐芬终于答应改编这个剧目了。将董竹君的故事搬上舞台，本身就是一个创新，李莎和徐芬都是在对自己进行一次严酷的挑战。

《都督夫人董竹君》的排演请来了旅美现代舞剧的胡嘉禄当导演，同时还请来了北京著名灯光设计师。这是继当年川剧院《红楼惊梦》、《山杠爷》和《田蔓莎专场》之后，川剧艺术又一次用现代舞编导地方戏曲的“嫁接”实验。从未编导过川剧的胡导说：“川剧要有新面孔，只要川剧还姓川就够了，拆掉‘围墙’后，川剧的路子才能越走越宽。”

李莎饰演的董竹君“花样容貌，水样柔情，钢样意志，玉样精神”，她以其童年在家乡练就的唱、做、念、打、舞戏剧表演功力，将这位弃家仇，赴国难，忍辱负重，笑傲人生的杰出女性塑造得有血有肉，把董竹君的心路历程展现得淋漓尽致。加之该剧的表现形式在传统高腔的基础上，融合了舞蹈、话剧和歌剧的表现形式，注重舞美与配器，突破了古老川剧的表现范畴，受到年轻观众的好评，演出十分成功，以致于有报纸惊呼：《都督夫人董竹君》让柳州人看疯了；上海人爱看川剧，《都督夫人董竹君》戏票快卖光了！

主要导演作品有：豫剧《田姐与庄周》、实验戏剧《故事新编之补天篇》、当代西方经典《4·48精神崩溃》、现代川剧 《牛玉儒》、甬剧《美丽老师》、成都大庙会开庙典礼、传记体文献剧《弘一法师》、多媒体音乐剧《弘一法师》、剧式歌舞《羌风》、寓言体戏剧《横木上的即兴表演》、歌舞话剧《金大班的最后一夜》、叙述体话剧《红星照耀中国 》、川剧《易胆大》等。

撰写发表的主要文论有：《角色创造的生命蘖变》、《在平易中突现一份真实的感动 ——川剧〈牛玉儒〉导演阐述》、《关西观剧印象叠加》、《东京“戏剧工作坊”导演侧记》、《中国的视觉戏剧》、《中国导演人才培养的误区》等。