董柯娣

董柯娣

董柯娣1980年考进象山越剧团训练班，先学小生，主教老师尹瑞芳，曾饰演贾宝玉。后认定她演老生条件甚佳，乃改学老生，老师徐天鹏。

1982年被选入浙江小百花越剧团，并拜著名的越剧表演艺术家张桂凤为师，获得了长足的进步。

1982年在宁波地区学员汇演中饰《打銮驾》中的包拯获优秀学员奖。

1982年参加省首届小百花会演，《天问》中饰演的屈原，获优秀小百花奖而崭露头角，并入选省小百花集训班。

1984年赴北京演出，在《五女拜寿》中她成功地塑造了杨继康这一艺术形象，在《汉宫怨》和《二堂放子》中饰演的霍光和刘彦昌均征服了首都观众。

之后她又随团出访香港、新加坡、日本、泰国及西欧等国家和地区，深受港澳同胞、海外侨胞的欢迎。

董柯娣扮相英武，嗓音宏亮，有力度，台风稳重大气，演唱高亢挺拔，被誉为“最有魅力的老生”、“唱不败的金嗓子”。

董柯娣表演真切深情、形象气宇轩昂。经长期艺术实践，形成了自己独特的艺术风格，是20世纪80年代以来青年演员中的老生代表人物。

董柯娣学艺是“半路出家”。二十岁这年，她凭自己一副天生的好嗓子，破格地被录取进了象山越剧团。董柯娣不但比同时入科的小姐妹要高出一头，而且腰、腿也比她们要硬得多。但是，从小养成的倔强性格，使得她在困难面前毫无惧怕之色。压腿、踢腿、扳腿，疼得她直冒冷汗；下腰、涮腰，酸得她难以忍受。但她以坚强的毅力，咬紧牙关忍住了。有一次，她练习“髯口”的“掸”“摔”等动作与眼神的配合，刚好闹眼病，双眼又红又肿，但她还是坚持练习，不吭一声。尹老师也鼓励说：“好好练，一个演员的腰腿功很重要。没有扎实的功底，在台上走一步路都难看。”就在“小百花”会演的前夕，她每天对着镜子苦练各种水袖动作和运用眼神的准确性，有时一连几天的排练，累得她头昏恶心，吃不下饭，她还是不停地练下去……

功夫不负有心人。董柯娣的汗水没有白流，在浙江省小百花会演中，她演出的《天问》一剧，获得了广大观众和专家的一致好评，获优秀小百花奖。她扮演的屈原，既能准确地把握人物的情感、气质，又能通过“天地昏沉、夜色苍茫……”一大段唱腔，淋漓尽致地抒发了人物的特点。

老生董柯娣

1981年的深秋，在象山越剧团的宿舍里，尹派小生尹瑞芳坐在一个轻轻哭泣的女孩子身旁：“二十岁的人啦，还哭鼻子，好意思吗？领导决定你改行，是有道理的。你跟我学小生，现在改唱老生，这都是一样的。老生唱得好，同样会受到观众欢迎。小董啊，还是擦掉眼泪，刻苦训练吧。”  

董柯娣抬起闪着泪花的大眼睛，望着启蒙老师深情、希冀的目光，心中暗暗感到内疚。原来她哭鼻子，不是有什么委屈之事，而是女孩子强烈的虚荣心使她伤心落泪：唱小生，一化妆在台上多好看啊，现在一个女孩子，戴着长长的胡子，还象个什么样子？但是，在老师的教育下，董柯娣还是接受了改唱老生的决定。这个决定，是她艺术道路上的一个重要转折。此后，她排演了《梁祝》中的祝公远，《断太后》中的包公等老生戏。通过几个戏的实践，小董的表演路子宽了，学到的东西也多了。董柯娣深有体会地说：“对于一个初学艺的演员来说，多学、广学就象建造高楼大厦的基础那样重要。”  

1982年董柯娣被选中进了浙江省艺术学校集中培训。著名越剧演员张桂凤看了她的排练后，高兴地说：“董柯娣形象好，嗓子好，是块好材料。但她的优点和缺点都很突出，以后要注意克服她的缺点。”张桂凤给董柯娣排完《二堂放子》后，注意到董柯娣的唱有时候因情绪上太激动而引起冒音，她就对担任董柯娣唱腔的周冠均指出说：“你给她练唱时，特别要注意她的音准问题。”

张桂凤老师所指出的问题，果真在董柯娣以后的演出中，不可避免地出现了，《二堂放子》中有一段清板，只有四句唱，但不知怎么的，她一唱就走调，一开口就冒音。这一下不但急坏了董柯娣，也忙坏了老师们，特别是唱腔老师周冠均，他一连几天从早到晚给董柯娣分析走音的原因，给她分析这一段唱的内心情感，要求她在练习时，如果耳朵听不准，自己没有把握，不要轻易开口。

长春电影厂第七届“小百花奖”评选中，董柯娣获特别奖（1984年《五女拜寿》）

全国越剧青年演员广播大奖赛“十佳演员”

全国越剧青年演员电视大奖赛老生组“最佳演员”

浙江省第五届戏剧节演员一等奖

第三届中国戏剧节表演奖

中国戏剧节表演奖

上海“白玉兰戏剧奖”

第十七届中国戏剧梅花奖（2000年）

上海第十届白玉兰表演奖“主角奖”

浙江省第八届戏剧节演员一等奖。