朱苏进

朱苏进

朱苏进初中毕业后于1969年应征入伍，历任福州军区厦门某部班长、排长，福州军区政治部创作室创作员，现任南京军区创作室主任，1971年开始发表作品。1982年加入中国作家协会，他还兼任江苏作协副主席，中国作家协会理事。

上世纪八十年代以《射天狼》、《接近于无限透明》、《绝望中诞生》等军旅题材小说立足文坛，先后出版长篇小说《炮群》、《醉太平》等。上世纪九十年代末开始涉足影视，成为职业编剧，先后创作了《鸦片战争》（电影）、《康熙王朝》、《江山风雨情》、《郑和下西洋》、《朱元璋》、《我的兄弟叫顺溜》、《三国》、《让子弹飞》等剧本。

朱苏进创作态度勤奋，因而基本一年一部中篇；其作品以军旅题材为主,但与传统的军事小说有很大不同，将军人刻划成既具有最平凡人性又有着独特魅力的一群；作品曾获第3届“全国优秀中篇小说奖”、“金鸡奖”最佳电影奖、文化部优秀电影奖，另数十次获得全国、全军其它文学、艺术、散文类奖项。

代表作《射天狼》

《在一个夏令营里》长篇小说，1980

《射天狼》中篇小说，1982

《引而不发》中篇小说，1983

《凝眸》中篇小说，1984

《战后就结婚》中篇小说，1986

《第三只眼》：中篇小说。1986

《轻轻地说》：中篇小说。1986

《欲飞》中篇小说，1987

《两颗露珠》中篇小说，1988

《绝望中诞生》：中篇小说。1989

《炮群》长篇小说，1991。

《金色叶片》：中篇小说。1991，3

《接近于无限透明》：中篇小说集。1993

《孤独的炮手》：中篇小说。1993

《金色叶片》：中篇小说集，1994

《康熙王朝》编剧 2001 （经典台词计有“我孝庄——”“宝日龙梅你强暴朕”）

《郑和下西洋》编剧 2009

《我的兄弟叫顺溜》2009年导演：花箐央视首映：2009年6月19日（受《兵临城下》的启发而创作的，著名编剧朱苏进亲自出马担任该剧编剧。“《我的兄弟叫顺溜》是一个人物戏，人物不多，动机线清晰可见，一个猎户儿子顺溜，成为新四军的一个宝贝神枪手，和司令陈大雷称兄道弟，被陈司令改名陈二雷，在打鬼子的战争中立下赫赫战功。所有的人都无可避免地成为顺溜的‘绿叶’）

《三国》编剧2009年

《让子弹飞》编剧电影2010 《嘎达梅林》编剧 2011

长篇小说《在一个夏令营里》获1982年全国少儿读物优秀作品一等奖，中篇小说《射天狼》获全国第二届优秀中篇小说奖、中国人民解放军文艺奖、昆仑奖、福建省优秀作品荣誉奖。

《铁血红安》编剧2013

代表作《炮群》

在朱苏进早期的作品中，其笔下的主人公既是生活化的，又是理想化的，那么他后期的创作中，则因其主人公的理想化成分或程度愈来愈高而使其创作发生了某种倾斜。他认为，朱苏进的作品传递出他对人生的理解，是“人生即较量”。譬如他长篇小说中的主人公，不仅与上级、下级、同级时时事事处于较量之中，甚至对妻子、情人也充满了较量意识，情人不踮起脚来，他便不与之接吻。

当然，“人生即较量”较之那种“人生即奉献”的简单口号，自有其深刻之处。但以较量意识来对待一切，恐也有所偏颇。朱苏进迄今为止走过的创作道路是一条成功的走向名家的道路。而从成功的名家走向大家，则还需要磨练和淬火，下笔之时似应少一些刻意为之，少一些着力，多一些淡泊与自然。就以处理把握创作中生活化与理想化的关系来说，生活化是基础，理想化是升华。脱离了基础的升华，便要失去依托，不利于与读者的交流，亦不利于自己对理想的固守。读朱苏进的《醉太平》等近作，就已感受到了理想遭挫后的苦痛。现实生活是永不会完美的，如果以平常心来看现实，就可避兔偏激与颓委。

朱苏进与其他一些部队作家不同，他的创作中有着强烈的个人化倾向：自中篇小说《第三只眼》以来，他很少再写作那类正统的主旋律题材（即偏重于表现主流意识形态规定中的理想主义与英雄主义）的小说，而是努力在军事题材中投入个人独特的感受与情绪。概括地说，他开拓出了一种在意识形态性极强的军旅题材中深入探询个性心理空间的创作倾向。

朱苏进散文

从《鸦片战争》开始，朱苏进走向职业编剧之路。朱苏进与影视结缘，是人生的一次偶然，也是和上海的一次缘分。“他认为:“一个文化人应当追求的，是个人的心灵与大众心灵的沟通。其中最重要的是坚持表达自己所热爱的东西，创作自己真正感兴趣的，而不是被商业市场所左右，跟风不是一个文化人的态度。”

对于影视剧大量翻拍文学名著的现象，朱苏进表示：“翻拍名著，既是高峰也是陷阱。中国四大名著在人们心里的地位已经根深蒂固，也因此有了排异性，人们一般都抗拒改编经典名著。所以只要你去触碰，就肯定会有风险。我自己改编名著时最大的一个感受就是，每一部名著就像冰山，绝大部分人感受到的只是冰山浮在海面上的那七分之一，大部分都藏在海面以下，我们往往看不到，所以名著中可以挖掘的东西实在太多，有多种故事情节、人物性格命运可以开采。”

对于“帝王剧”，朱苏进则表示，就美学价值而言，写一个帝王并不高于写一片落叶。但天下知名度最高的是帝王，知名度最高的城市是首都，于是帝王的相对价值(包括市场价值)就大大升高了。人们眺望天边时，往往看不见大地，看到的总是山峰，英雄就是山峰。是“看不够”造成了“写不完”，是消费在促使生产。问题不在帝王戏本身而在于如何写帝王戏。写不好是因为我们不智慧。

“史诗”电视连续剧《三国》小说版

对观众的反应，朱苏进并不感到意外。在他看来，人们之所以做出这样的判断，源于他们习惯性地把历史剧等同于历史。然而，历史剧和历史根本不是一码事。历史剧首先是戏剧——取材于历史的戏剧而不是历史。历史遵循客观规律，展示真实发生过的事。历史剧遵循心灵规律，展示可能发生的事。它和其他历史题材的艺术样式一样，与历史本身都有着巨大的区别。

历史正剧迅速地在人群中普及了历史常识，与此同时，也引发了其是否混淆真实历史的争议。有学者认为:相比戏说，所谓“正剧”更可怕。声明“纯属虚构”的戏说剧，大家一看就知道是假的、编的；而自诩“历史正剧”反而更容易迷惑观众，让他们误以为“历史正剧”就是历史。对这个问题，朱苏进的回答兼具理性与文气:“专家一直在质疑，观众也一直在质疑。我个人认为，历史研究关乎理性科学，影视编剧关乎感性审美。但是把历史认识比做一个心脏的话，历史研究好比是静脉，影视审美好比是动脉，它们共同有机完成对历史的认识，它们不会相互干扰，而是各司其职。影视毕竟是影视。”

朱苏进

这两种创作哪一种更得心应手？朱苏进说，自己两种都喜欢，但无疑写小说更“顺溜”：“写小说是一对一，写剧本是一对多，几乎是两种完全不同的创作方式。小说是一个人在看，不会出现全国几千万人同时看一本书的情况。写小说很愉快，自己对着一盏孤灯，有一种很沉静的心境；电视剧也有文学化的部分，和小说有相通的地方，因此创作本身也会让人感到快乐。”他说，一部影视剧的创作过程是一堆人，有一些市场化的东西、商业化的东西，很多时候不得不做一些妥协，“这种妥协有时候很勉强，我也很无奈”。

时隔四年，回想起《朱元璋》的写作过程，朱苏进依然有些感慨。《朱元璋》是他从头开始创造的产物，相比之前有二月河原著做底本的《康熙王朝》，任务更加吃重。最矛盾的是，随着对朱元璋这个人物的了解越深，他内心的抵触就越大。“我并不喜欢朱元璋这个人，虽然说作为一个布衣天子，他非常不容易，15年打下天下，29年治理国家，但一样也有深刻的缺陷和毛病。打天下，他靠的是一个‘义’字，可治理天下时他竟向这些‘功臣’展开了无情的杀戮。他的性情如此凶悍，手段如此残忍，刑法极其严酷，光死法就多达20多种。创作越深入，对这个人物越是恨爱两难。”

谈到自己的历史情结，朱苏进透露了对于“大人物”的偏爱，“我比较喜欢感情化地看待历史：英雄创造历史。在对主人公的刻画上，我更喜欢伟大而有缺陷的人物，而不是温和的小人物。”改编《三国》，朱苏进说只有一个原则：“只可做‘整容’手术，不能做‘变性’手术。《三国》本身的龙脉必须维护好。”

▪ 2011-11    第48届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖    让子弹飞    （获奖）   

▪ 2010-05    第16届上海电视节-白玉兰奖最佳编剧奖    我的兄弟叫顺溜    （提名）   

▪ 1997-00    第17届中国电影金鸡奖最佳编剧奖    鸦片战争    （提名）   

朱苏进

1996年朱苏进来上海出差，有朋友邀他参加谢晋筹拍的电影《鸦片战争》的研讨会。在会议上，朱苏进的一番意见引起了谢晋的注意，“当时觉得，谢导的举动有一种悲壮的英雄主义色彩。轮到我发言，我就把这样的感觉说了。没想到会议一结束，谢导就找到我，要我写这个剧本。”这之后，朱苏进开始“转行”写影视剧本，他说自己是没法回头了，“就好比是雅鲁藏布江的水，你伸进一个手指，想浅尝辄止，没想到一下被吸进去一个手臂，你赶紧想把手臂拔出来，结果你已整个人掉进江水里。”

朱苏进作为南京的著名军旅作家，曾创作了《惩罚》、《射天狼》、《凝眸》等一大批优秀的军旅题材的文学作品，“他是一个非常有才气的作家。”对朱苏进作品了如指掌的王涌坚提及此，对朱苏进赞赏有加。但是，王涌坚同时也指出，这几年，朱苏进转战影视后，又走入了另一个极端——迎合观众低俗趣味。

王涌坚说，过去朱苏进的作品虽然写得非常棒，但读者不多，“毕竟军旅生活离百姓的生活还是有距离的。”

转战影视作品后，从最初的《鸦片战争》到《江山风雨情》，朱苏进已越来越能掌控影视的特点，“他创作的《郑和》，曾被央视定为重点电视剧，可是直到今天也没有拍成，为什么？就因为他在里面写太监的爱情，没有下半身的人怎么谈爱情，这不是胡编乱造吗？”朱苏进也曾坦言，做影视剧让他又爱又恨，爱的就是“拿稿费的时候，感觉不错。”据有人粗略统计，这几年，朱苏进做影视剧，已经做成了千万富翁。