崔彩彩

崔彩彩自小是听着板急腔高的

院领导和老师觉得她条件一般，并不看好她。连排了几个戏都没给她安排角色，甚至连她在艺校演出过的《杜鹃山》柯湘一角也叫别人担任了；这使她很受打击。可她心里就是不服输，认为她有能力演好主角。那段时间里她的工作就是跑龙套、搬布景、但她干完本职工作后，就站在幕条边看戏，将女主角的唱做念打一招一式默记在心；在不长的时间里她记住了好几本大戏，她相信机会一定会眷顾那些做好了准备的人，只有磨砺自己、才能把握时机。 

那年“八一”剧团去慰问部队，由于一号主演田迎春老师在去部队途中意外摔伤，团领导急的团团转。离演出只有三个小时、换戏已来不及，怎么办？这时不知谁说了一声：“彩彩天天看戏，不知她能不能演？”此刻团领导的心思是死马且当活马医，便忙找到崔彩彩讲了几句“救场如救火”的道理，16岁的崔彩彩咬了咬牙只说了两个字：“我上”。当晚她担纲主演了《山花》，也是初生牛犊不怕虎，虽是第一次扮演中年妇女，第一次面对那么多观众，她竟毫不怯场，整场戏演下来只出现了一个错字。由于她临时救场、并演出十分成功，在剧团内外引起很大轰动，从此后她得到了大家的认可。1978年恢复上演传统戏，赵乙老师为她精心排导了《杨门女将》，她在剧中担任穆桂英一角，通过这个戏，夯实了她传统戏的基本功底，在古装戏表演上她向前跨越了一大步。此后，团里的女主角戏大多由她担纲主演。先后主演过《小刀会》、《杨七娘》、《三高恨》、《麟骨床》《双锁山》等十几部大戏。 

1982年，剧团为崔彩彩排了蒲剧《救裴生》，戏虽只有40分钟，但唱做念舞很吃功夫。在张巧凤老师的精心排导下，那段日子崔彩彩是晴天一身汗，雨天一身泥，这个戏是她由演程式过渡到演人物的第一个戏。前面“鬼怨”展示唱和舞；后面是武打和喷火特技；当年在全省中青年汇报演出中，她获得了“最佳青年演员奖”。1983年，剧团到南方巡演，在四川恰逢成都市搞戏剧调演，首演的四个折子戏，她的《救裴生》压大轴，但成都方面不太认同。原因是川剧也有类似剧目《红梅赠君家》。当时剧团领导委婉地答应今晚先演演看，如不行明晚换戏。使大家没有想到的是，当晚她上场的圆场就得了个满堂彩。之后她每一个造型、每一句唱腔都是彩声不断。当时剧场热烈的程度使她很感意外，甚至有点发懵；她暗暗告诫自己要沉着、冷静，一招一式稳准地完成每一个动作；在第二折时，她从打斗到喷火，牢牢地把握戏剧节奏，在观众的欢呼声中演完了戏。当时剧场沸腾了，四川省领导上台接见她们时，该省文联主席叶石激情飞扬吟诗一首赞扬她演的李慧娘：“来耶去耶一影依，爱也恨也两界思；天堂国有丘比特，人间慧娘维纳斯。”书法界前辈四川书协主席李半黎也挥毫泼墨为她写下了“彩云飞”三个大字…… 

虽然首届梅花奖崔彩彩名落孙山，但她心中一直坚守着这个梦想和追求。当时剧团情况特殊，她便选择了相夫教子，与爱人小上一起研究剧本创作。就在她事业处于低潮的时候，他的剧本创作却蒸蒸日上。1988年他的大型眉户现代戏《两个女人和一个男人》在全国现代戏年会上获得第一名；晋京演出轰动京城，并应邀进中南海演出。1993年获得第三届全国“文华奖”。 

1995年，剧院整合以后给她排了蒲剧新编本《蝴蝶杯》和《武松杀嫂》，在第四届中国戏剧节上她获得了“优秀表演奖”。在戏剧节上她举办的折子戏专场也大获成功，专家评委为她祝贺，中国戏剧家协会副主席郭汉成拉住她的手说：“花木兰从军十二年解甲归田，彩彩在十二年后却更有光彩了！”十二年，她像驾一叶扁舟穿行在波峰浪谷的赛手，冲破重重暗礁险滩，一直向着心中的梦想努力。她深知磨难对于坚强的人不过是一块垫脚石，希望永远属于生活的强者。1996年她终于以名列前茅的成绩站在第十三届中国戏剧“梅花奖”的领奖台上。这虽然是迟来的一票，但这一票见证了她的成长和成熟。 

崔彩彩获得梅花奖以后，迎接她的不光是鲜花和掌声，更有坎坷和泥泞。她不得不离开心爱的舞台，作出新的选择，于是她背起行囊到中国戏曲学院导演系进修。在班里我是唯一的梅花奖获得者，国家一级演员，也是年龄最大的一个。虽然住在地下室条件比较艰苦，但她过得很充实。坐在大学的课堂上，就像回到了童年，听着老师在黑板上“擦擦”地写着，真觉得是一种享受；昔日小学没毕业她进了艺术学校，文化的不足一直是个遗憾。在大学里，她遨游在知识的海洋里、像海绵遇到了水，吸纳了新知识，接受了新思维。她觉得她的视野宽了、眼前亮了。她抛开了名利带来的浮躁，获得了知识的力量，使自己进一步成熟起来。 

2004年崔彩彩到临汾市艺术学校任教，为戏曲培养人才，在短短的四年里，她打造出五名中国戏曲“小梅花”。如今，她们有的在艺术学校成了薪火相传的主力军，有的已经考入北京电影学院表演系。 

2009年，是崔彩彩艺术人生的一个转折点，她从黄土高原来到美丽的城市青岛。陌生的环境、陌生的人和工作，做不完的活动。刚到的那几个月她几乎找不到一点感觉，因为这个高度发达的海滨城市的文化理念与黄土高原完全不同，诺大一个城市包括十二个区市上千戏曲从业人员，竟没有打造出一个中国戏剧“梅花奖”戏曲演员，令人不解。而另一方面自发的群众文化自娱自乐活动却是如火如荼。一时间，她感到半生所从事的舞台表演艺术似乎跟眼前的工作毫无瓜葛了！在青岛群艺馆，她的待遇是头一份、而她却不能很快地融入到这个社会文化当中去，那阵子她感到十分困惑。傍晚她漫步在波涛汹涌的海边，思绪也在翻腾：一座太行山分成山西和山东，他乡非故乡文化大不同，她一遍遍地问自己：“该往前走还是该往回走？” 

在这转折时刻，当年那次落选又给她起到了振聋发聩的作用；那一段她与书结缘，相信知识改变前途，性格决定命运。她提醒自己把昔日山西的名角情结收藏起来，尽可能放低姿态，与同行同事诚心交友，深入了解当地的风土人情、民俗掌故，把创作的视角延展到群文领域。她像一个整装待发的战士等待命令便会跃出战壕。2011年第十届中国艺术节“群星奖”山东省选拔赛开始了，她编导的话剧小品《将心比心》遥遥领先高票入选。2012年、文化部在天津举办的全国小品大赛，她编导的小品获一等奖及最佳创作奖，在第十四届上海国际艺术节小品大赛上又一举夺得“大奖”。 

2011年她与人合作，成功导演了上党落子大型现代戏《申纪兰》，进京演出获得好评。2012年应邀参与导演了太原市晋剧院大型新编历史晋剧《晋阳风》获得成功。又为山东省吕剧院导演了大型现代戏《过年》。2013年，编导的戏剧小品《将心比心》终以优异成绩闯入第十届中国艺术节的决赛。特别值得一提的是、2013年青岛市设立首届政府特殊津贴，她成为文艺界唯一享受此待遇的文艺工作者。

1982年，主演蒲剧《杨门女将》、《救裴生》获山西省青年演员会演“最佳奖”

1986年，获山西省蒲剧唱腔大赛“杏花奖”

1979年被团中央授予全国新长征突击手

1983年被授予山西省“三八”红旗手、荣立个人二等功、获得山西省“五一劳动奖章”、荣立临汾地区特等功。

1995年主演新编蒲剧《蝴蝶杯》，获第四届中国戏剧节“优秀表演奖”

1996年获第十三届中国戏剧“梅花奖”

1997年获山西省“五一”劳动奖章 ，被评为山西省“跨世纪戏剧新星”

1999年与爱人小上共同创作现代戏《凤凰岭》，获省国庆五十周年戏剧调演优秀剧目、优秀编剧奖（一等奖）

2000年获国家文化部、广电部、中国文联等单位联合颁发的“第八届中国人口文化奖”