春晚

中国中央电视台春节联欢晚会通常简称为央视春晚（在不混淆的情况下，也可直接称为“春晚”），起初是中国中央电视台在每年农历除夕晚上为庆祝农历新年在其第一套节目直播的综艺晚会，后来央视中文国际频道（CCTV-4）、央视英语国际频道（CCTV-9）、央视西班牙语国际频道（CCTV-E）和央视法语国际频道（CCTV-F）都会同步直播。此外，从2008年至今，高清频道也进行彩排的录像转播；央视网、PPLIVE、国家网络电视台（CNTV）等网络新媒体也会同时进行转播。2010年春晚在新开播的中央电视台阿拉伯语国际频道（CCTV-العربية）和中央电视台俄语国际频道（CCTV-Русский）并机直播。

1983年，央视举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件。但是现在春节晚会已经成为了中国人的新民俗，每年除夕夜必看的电视大餐。从文化发展的角度看，中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。它的成功不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如综艺大观、正大综艺、曲苑杂坛、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会、春节相声小品晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。随后，全国大大小小的地方电视台频频效法并力求创新。

春节联欢晚会在演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众收视率上，一共创下中国世界纪录协会世界综艺晚会3项世界之最。春节联欢晚会入选中国世界纪录协会世界收视率最高的综艺晚会；世界上播出时间最长的综艺晚会；世界上演员最多的综艺晚会。

中央台的春节晚会现在已经成为全世界收视率最高的节目之一。每年大年三十的20:00，CCTV1、4、9、E、F、高清等频道进行现场并机直播。全长达4.5小时。全国数亿热心观众都会守在电视机前，迎接新的一年的到来。

历广义上的春节联欢晚会的历史可以追溯到1956年，当时由张骏祥任总执导，谢晋、林农、岑范、王映东任导演的，由中央新闻纪录电影制片厂出品的《春节大联欢》。根据影片内容显示，当时的中央人民广播电台向全国现场直播了当时的演出。当时的很多大师都曾经出镜，如越剧大师徐玉兰、王文娟、评剧大师新凤霞、京剧大师梅兰芳、相声大师侯宝林、人民艺术家老舍、巴金、表演艺术家赵丹等人。中央电视台具有春晚性质的“迎新春文艺晚会”是自1979年除夕开始播出。

1983年首届现场直播形式的春节联欢晚会在中央电视台播出，从此每年农历除夕北京时间晚8时（早期曾经在8点之前开始播出），春节联欢晚会都会在中央电视台以现场直播的形式予以播出，节目时间持续4小时30分至5小时左右（1985年春晚时长超过6小时），直到次日大年初一凌晨0时30或者1时（1985年春晚为2时结束），节目最后以李谷一担任主唱的《难忘今宵》合唱结束（此曲是为1984年春节晚会创作的，后被1985、1986、1990晚会作为结束曲，并从1990年沿用至今）。首届春节联欢晚会就开创了很多先例，比如设立节目主持人、实况直播、开设热线电话等，这些创新先例成为日后春晚一直沿用的“规矩”。

1983年 第一届春晚成功举办。标志着“春晚”这个新生文化事物的诞生。从此，中国老百姓有了看春晚这个“新民俗”。

1985年 春晚搬到北京工人体育场。由于技术所限，晚会最终失败。央视还在后来的新闻联播中特别道歉。

1986年 央视春晚进入成熟期。各种表演形式基本已经定型，并且一直沿用至今。

1990年 凭借小品《相亲》，赵本山第一次在春晚亮相。从此奠定了“小品王”的地位，且十几年不倒。现在，赵本山已经成为了春晚的“标志人物”。

赵本山-春晚大众最期待的人

1996年 首次实现三地同时直播（在西安、上海、北京设立分会场）。

1998年 春晚正式在中央电视台一号演播大厅直播。

2000年 春晚舞台开始大改造，采用圆形舞台。

2001年 舞台在2000年的基础上修改。

2002年 春晚舞台采用长方形舞台。并且第二次使用分会场。（另外2个会场设在上海、深圳）

2003年 在2002年基础上修改。增加了两块大屏幕，舞美开始步入新时代，整体呈现效果更加立体。

2004年 继续使用圆形舞台。

2005年 春晚迈出了改革步伐。“开门办春晚”初见成效。另外，春晚舞台有所简化，主体使用LED大屏幕。

2006年 大屏幕的面积增大，呈长方形。舞台进一步简化。

2007年 采用高清晰LED大屏幕。

2008年舞台进一步简化。大屏幕旁边的8个立柱上面也铺设了LED屏幕。 在央视大楼外部也呈现特殊动画效

2009年 随着高清频道的开播，春晚将首次实现高清直播。另外，2009年春晚舞台将借鉴08北京奥运会开幕式的高科技“卷轴”，将为观众呈现震撼性的视觉感受。

2010年 春晚舞台几乎全部都是LED大屏幕，并且在2009年的基础上把舞美发挥的更极致，再加上活动的LED，全息投影加上原有的LED巨屏使得春晚舞台背景画面展现的天衣无缝宛若仙境般。

2012年 舞台开始进行大改造。舞台地面呈灯笼状，地面全部铺设到了LED，一直延伸到观众席。舞台表演场地大大增加。春晚舞台都采用LED大方块，舞台几乎全是LED大屏幕，在视觉上给人极大的冲击，立体的呈现使人完全没有心思听歌。2012年春晚舞台使用了8000平方米LED显示单元，创造世界室内演播视效单元面积之最。舞台地面、顶棚、侧面和舞台背景墙和装饰柱都安装了LED彩幕，达到更为立体的舞台展示效果，同时，舞台还安装了304个升降台。首次取消了零点钟声。

2013年 在2012年舞台的基础上继续铺设LED大屏幕，LED屏幕铺满了整个舞台，并且还增加了水幕，全方位的LED使人完全陶醉在场景中，加上立体特效，舞台呈现天衣无缝如电影般。

2015年 在2014年基础上进行修改，首次采用2个演播厅同时直播，首次设定春晚吉祥物，并且新增了微信摇红包环节，让观众及时参与春晚互动。

2016年中央电视台春节联欢晚以中央电视台一号演播厅中心，整个舞台背景结构类似红灯笼，凸出了中国年的传统元素，舞台结构依然崇尚节俭之风，舞台设计简洁明快，没有太多的奢华装饰。但在舞美呈现上完全不输历届春晚。设置泉州、西安、广州、呼伦贝尔分会场，实现“东西南北中、全民大联欢”的创作基调。

1983年：马季姜昆王景愚刘晓庆

1984年：赵忠祥卢静黄阿原姜昆姜黎黎陈思思（香港）

1985年：马季姜昆 张喻朱苑宜（台湾）斑斑（香港）

1986年：赵忠祥王刚姜昆刘晓庆方舒顾永菲

1987年：李默然（朗诵）王刚李小玢姜昆

1988年：孙道临王刚姜昆侯耀文等

1989年：李默然赵忠祥姜昆阚丽君李扬

1990年：赵忠祥

1991年：赵忠祥倪萍张洪民李瑞英

1992年：杨澜赵忠祥倪萍

1993年：梁雁翎李庆安 张永权 赵忠祥 倪萍杨澜

1994年：倪萍程前

1995年：许戈辉赵忠祥 倪萍

1996年：赵忠祥倪萍（北京总部）+程前袁鸣（上海）+张晓 周涛（西安）

1997年：赵忠祥倪萍程前周涛朱军亚宁

1998年：赵忠祥 倪萍 朱军 周涛 亚宁王雪纯

1999年：赵忠祥 倪萍周涛朱军

2000年：赵忠祥 倪萍赵薇温兆伦 王思懿 濮存昕牛群冯巩杨澜姜昆 周涛 朱军白岩松文清赵琳曹颖

李小萌崔永元文兴宇鞠萍

2001年：朱军周涛张政曹颖

2002年：朱军 周涛李咏倪萍王小丫文清 曹颖 张政(深圳现场)

2003年：朱军 周涛李咏倪萍 张政 文清

2004年：朱军周涛 李咏 倪萍赵保乐文清

2005年：朱军周涛 李咏 董卿 张泽群 文清

2006年：朱军 周涛 李咏董卿刘芳菲张泽群

2007年：朱军周涛 李咏董卿 张泽群刘芳菲

2008年：朱军 周涛 李咏 董卿 刘芳菲 张泽群

2009年：朱军周涛白岩松董卿张泽群朱迅

2010年：朱军 周涛 张泽群 董卿任鲁豫欧阳夏丹

2011年：朱军李咏朱迅 董卿 张泽群 周涛

2012年：朱军 董卿 李咏毕福剑李思思撒贝宁

2013年：朱军 董卿 李咏毕福剑李思思撒贝宁

2014年：朱军 董卿张国立李思思毕福剑

2015年：朱军董卿康辉李思思撒贝宁 毕福剑朱迅尼格买提

2016年：周涛、朱军、董卿、李思思、撒贝宁、尼格买提（主会场）+李佳明、赵琳硕（福建泉州分会场）+朱迅、徐杰（陕西西安分会场）+任鲁豫、邓璐（广东广州分会场）+马跃、欧仁图雅（内蒙古呼伦贝尔分会场）

2017年：朱军、董卿、康辉、朱迅、尼格买提（主会场）+孟盛楠、曹可凡（上海分会场）+杨帆、阿侯尔里（四川凉山分会场）+高枫、张蕾（广西桂林分会场）+管彤、周巍（黑龙江哈尔滨分会场）

2018年：任鲁豫、李思思、康辉、朱迅、尼格买提（主会场）+马跃、窦爱莉（贵州黔东南分会场）+杨帆、桂嘉晨（广东珠海分会场）+李佳明、李毅（山东泰安、曲阜分会场）+张泽群、王丝（海南三亚分会场）

1983年黄一鹤邓在军

1984年 黄一鹤张淑芬

1985年 黄一鹤

1986年 黄一鹤

1987年邓在军

1988年邓在军

1989年赵安张晓海

1990年黄一鹤

1991年 郎昆胡淼

1992年赵安

1993年张子扬

1994年郎昆

1995年赵安

1996年 张晓海

1997年 袁得旺

1998年孟欣

1999年刘铁民

2000年 赵安张晓海

2001年王冼平王宪生 金越

2002年陈雨露

2003年 金 越

2004年袁得旺

2005年 郎 昆

2006年 朗 昆

2007年金越

2008年张晓海陈临春

2009年 郎昆

2010年金越

2011年马东陈临春张晓海

2012年哈文

2013年哈文

2014年冯小刚

2015年哈文

2016 年吕逸涛

2017年杨东升

2018年杨东升

很多人们耳熟能详的明星都是通过春晚被人们所认识的，也有很多明星与春节联欢晚会有着极深的联系：宋祖英、费翔、彭丽媛、张明敏、毛阿敏、蔡国庆、赵本山、马季（已故）、冯巩、巩汉林、姜昆、宋丹丹、高秀敏（已故）、黄宏、范伟、韦唯、赵丽蓉（已故）、赵忠祥、倪萍、谢昀杉（小叮当）、小沈阳、郭冬临、侯耀文（已故）、石富宽、张国立、何赛飞、毛毛。近年来，许多著名当红台湾和香港明星曾经参与春晚，如周杰伦、蔡依林、陶喆、梁静茹、S.H.E、张韶涵、刘谦、林心如等。

1983年：“你的声音，你的歌声，永远印在我的心中。”央视第一届春节晚会亮相，李谷一成为春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。

1984年：“宇宙牌香烟誉满全球！”马季的单口相声讽刺的是虚假广告，然而此后黑龙江敏感的企业家从中获得了灵感，真的推出了“宇宙”牌香烟，引起了消费者的极大兴趣。

1985年：“十五的月亮，照在家乡，照在边关。宁静的夜晚，你也思念，我也思念。”由于这年节目的水平质量普遍不佳，中央电视台不得不在此后的《新闻联播》中向全国观众道歉。这一年只红了一首歌，那就是《十五的月亮》，当然也就捧红了主唱董文华。

春晚

1986年：“在那桃花盛开的地方，有我可爱的故乡。”蒋大为的歌声曾经感动不止一代人，他演唱的名曲《在那桃花盛开的地方》，经春晚的传播，在全国传唱一时。

1987年：“你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰温暖了我。”有着一半中国血统的歌手费翔立即成为歌星，而且还背上了“制造”不久之后大兴安岭火灾的“黑锅”。

1988年：“领导，冒号。”相声《巧立名目》内容并不特别出色，牛群也不出名，但这一句台词逗坏了观众，在春晚后仍流行了很久。

1989年：“司马缸砸光。”唱了一辈子评剧、演了一辈子配角的赵丽蓉，从小品《英雄母亲的一天》中成功转型，此后成为小品当红明星。这句台词单拎出来并没有多好笑，但一想到是赵丽蓉装傻充愣把侯耀文弄得晕头转向，总是忍俊不禁。

1990年：“傻样儿！”小品《相亲》奠定了赵本山中国第一笑星的地位，且十几年不倒。现在大家都知道，无论男女，对方对你说出这个词儿，那就八九不离十了。

1991年：“我想有个家，一个不需要多大的地方。”一首听了想哭的《我想有个家》让观众熟悉了一身黑装像男孩子的台湾歌手潘美辰。这首歌的魅力在于，旋律流畅，悲凄却蕴含豪情，鼓舞人们勇敢地去面对生活，搏击人生。

1992年：“探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，然后接着趟啊趟着走。”小品《妈妈的今天》里，赵丽蓉发明的探戈让观众学了足足一年，也乐呵了一年。

1993年：“这一张旧船票能否登上你的客船？”毛宁因为一首《涛声依旧》红遍大江南北，这条出名之路还引发了广东歌手北上的潮流，这句经典歌词后来也被篡改成“我这张旧船票还能否登上你的破船……”

1994年：“长大后我就成了你。”宋祖英以委婉的歌声，用教室、黑板、粉笔、讲台等意象深情赞颂了人民教师无私奉献的情怀。这句歌词也传遍神州大地，和“人类灵魂的工程师”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”并列成为对教师的献礼。

春晚丰富多彩的节目

1995年：“六月六，六月六，六月六啊六月六！”巩汉林给赵丽蓉进行包装，要求新潮式的表演，动作要有爆发力，因此评剧唱词也改成了RAP（说唱）。虽然小品《如此包装》对演艺圈流行的包装热进行了讽刺，然而传统戏曲的现代化改造仍然是摆在艺术家面前的难题。

1996年：“它为什么这么脆？就是一盘大萝卜。”这次想打工的赵丽蓉碰上了黑心老板巩汉林，她风趣的唐山口音和精湛的演技，不知给多少人带去了欢乐。

1997年：“有一位老人在中国的南海边画了一个圈。”董文华唱响了《春天的故事》，老人画圈的故事成为特区的一个符号。

1998年：“来吧来吧相约九八。”《相约一九九八》的成功，除了旋律动听、歌词清新外，还要归功于王菲、那英两位“大姐”级歌手的支撑。这首连续10周荣登全国各省区市电台排行榜冠军的歌曲不仅使王菲以一种相对主动和主流的方式接近了她的歌迷，而且两个人的合唱对彼此在歌坛的地位、人气都有相当的提升。

1999年：“常回家看看。”这首歌最早在电台打榜的是男歌手耿宁，但由于缺乏版权意识让陈红与原著作权人签署了买断协议，而他只成为《常回家看看》的原唱。因此我们之后听到看到的都是陈红的版本（春晚现场是陈红与蔡国庆、江涛、张迈合唱）。其实这首歌歌词和旋律都很一般，它的走红同《一封家书》一样，在于一种对回家和亲情的呼唤。

2000年：“小样儿，你穿上马甲，我就不认识你了？”这个本来湮没在笑话堆里的平平之作，有了舞台上赵本山和宋丹丹的身体力行，一下子成了很多人的口头禅。

2001年：“走两步，没病走两步。”赵本山把卖拐的骗子刻画得入木三分，被人们津津乐道。

2002年：“忽悠，接着忽悠。”人说吃一堑长一智，范伟显然吸取了前一年的教训，但最终还是招架不住赵本山的忽悠。

2003年：“我爱我的家，弟弟爸爸妈妈，爱是不吵架，常常陪我玩耍。”当赵明和妻子麦玮婷拥着女儿赵丝弦、抱着更小的儿子上场时，当小姑娘调子都不太准地稚气地唱着《让爱住我家》开头这句歌词时，惯于煽情的春晚，突然端上这样一道清粥小菜，有种难得的温馨。

2004年：周杰伦的《龙拳》像杂耍，齐秦和莫文蔚合唱的《外面的世界》怀旧有余突破不足，赵本山在《送水工》里煽他不擅长的悲情，沙宝亮不唱万人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》，爱尔兰舞之魂舞蹈团的《舞之魂》是精彩，可没有词……

2005年：“爱是我们共同的语言。”和上一年对比鲜明，2005年精彩台词特别多，但这句无声的语言却当之无愧。邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下，舞出了完美结合和谐之美与人性之美的《千手观音》，时长6分钟的舞蹈，掌声达到10次。演出结束后，现场观众在4位手语老师的带领下学着“爱是我们共同的语言”这一手语表达方法，这是历届春晚观众最一致的一个自发的行动场面。

2006年：“阿瓦，（哎，）那撒日阿登咕噜有喂，（噢趁类里古）……”别急，这不是乱码，这是蒙古语，翻译成汉语是“爸爸，（哎！）太阳出来月亮回家了吗？（对啦！）……”中国国际广播电台主持人布仁巴雅尔创作，并由他和妻子乌日娜以及7岁的小侄女英格玛上台演唱的《吉祥三宝》清新自然，颇受欢迎。英格玛后来还拍了“美好时光海苔”的广告，唱起改了歌词的《吉祥三宝》，而《吉祥三宝》又因为与法国电影《蝴蝶》主题歌相似闹得不可开交，可谓新闻不断。

2007年：宋丹丹说的“你太有才了”，经典得几乎让所有的人都为之喷饭。相信，也会理所当然的被广泛流传。还有“下蛋的公鸡，公鸡中的战斗鸡。”母鸡会下蛋，如今公鸡也会下蛋了，而且直接升级成为了战斗鸡。不过，越是反常理的事越容易被人们津津乐道，越是反常理的语汇也越容易被人们口口相传，这倒是真的。

2008年：“这是为什么呢？”08春晚很多经典对白之中，蔡明的这个造型无疑是最让人捧腹的，一句“为什么呢”无疑将成为08年的流行语之一！

2009年，不差钱。（丫蛋） 我谢你八辈儿祖宗，不是，我八辈儿祖宗都谢你。

2016年，春晚无论从文化内涵，还是精神力量、艺术表达都达到了春晚历史上的一个新巅峰！晚会设置了北京主会场和四个分会场，充分彰显“东西南北中，全民大联欢”的春晚主题。晚会用艺术化的手法为观众梳理中国一年来的大事、喜事，浓缩着百姓的质朴情感，充满正能量！

2016年央视春晚坚持以人民为中心的创作导向，用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，高度凝聚了人民的梦想、人民的信念、人民的价值、人民的情感，具有十分鲜明的人民文艺的特点，旗帜鲜明地打出“你我中国梦，全面建小康”的主题，凸显中国梦的伟大理想与小康社会的生活愿景，并以此为主轴，打造出多个板块体现主题的类型节目。而支撑这一主题的正是一种昂扬、进取、团结、和谐的精神价值，这种精神价值的来源，则是优秀传统文化、当代社会生活，以及多民族、多空间的文化资源。

2016年6月，媒体曝历史上筹备最早的一届春晚终于诞生。2017鸡年春晚已经于2个月前成立办公室。目前，创意类节目、语言类节目、歌舞类节目均已启动节目征集。

随着中国文化生活的多元化发展，人们现在对春晚的争议也越来越多：

春晚被指责黑幕重重。许多演员为了在春晚亮相，不得不付出各种各样的代价。

2003年，曾经7次参加执导春晚的央视著名导演赵安因受贿罪被北京市第一中级人民法院判处10年有期徒刑，更是把春晚的腐败与黑幕推入公众的视线。

早期的春节联欢晚会是很多中国大陆的民众在除夕夜除了燃放爆竹之外唯一的娱乐节目，被人们称为“精神年夜饭”。但是近年来，中国大陆民众对于春晚的关注度和满意度却每况愈下。虽然央视在2006年宣称该年的春节联欢晚会的收视率高达94%，满意率达85%，但是大多数民众认为这些数据完全失真。造成这种现象的因素除了现在中国大陆民众在除夕夜的娱乐方式更加充实以外，该节目存在诸多缺点也是重要的原因，包括：

节目的有些部分过于单调乏味，有时甚至会流于政治宣传。

节目的主题偏重于中国北方人的传统生活方式和娱乐方式，基本上忽视了中国南方地区的观众。比如：节目强调中国人过年吃饺子，但是在南方大部分人过年不吃饺子；很多小品剧情以北方日常生活为主，语言也经常使用北方方言，尤以华北和东北地区的方言为多，甚至包括主持人有时都会使用，以至于一部分南方的观众往往不能完全明白其中的内容。这种偏颇造成中国南方地区的民众对春晚的关注度极低，例如据2009年的调查统计显示，2009年春节联欢晚会在南方诸省区市的收视率都遭遇滑鉄卢，在海南省的收视率仅为1.3%。

主持人语言程式化严重：主持人的语言有时缺乏生动活泼缺过于机械单调，比如一句话都要由两个主持人分别说上半句和下半句，而且事先背好的台词往往临时又要修改──以致出现07年除夕，出现著名的黑色3分钟。

在经常在节目中出现过多的置入性行销。像在某个节目中会出现一句与观众熟知的某品牌广告语相似的台词，或者在节目中的道具上出现某品牌的LOGO，或者以“刚刚收到某某单位或企业”的名义读出广告主的名称。这些置入性行销已经到达了令观众生厌的程度。

对于CCTV春晚，社会学家、文艺家艾君2008年在在中国网“回顾改革开放30年”活动中撰文如下叙述：从“春晚”27年的发展历程看，它经历了80年代启动发展期的火爆，走过了90年代成长期的壮大，也迎来了21世纪成熟期的稳定。但无论如何变化，央视“春晚”这个诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式，已经成为家喻户晓，闻名海内外的春节期间节日文艺大餐；成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。27年的发展，“央视的春节文艺晚会”已经成为“春晚”一词的固有的概念被公众接受认可。可见，改革开放三十年，如果没有电视的普及，如果没有电视主导了大众文化的劲势传播的时代，或许也就不存在“春晚”被广泛认可和引起关注。

作为一个历经20多年发展的重要文化事件，春节联欢晚会的意义是重大的，影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。如果从春节联欢晚会最初定性考察，它也仅仅是在春节这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活动，就如中国过年的传统中的其他活动一样，春节联欢晚会当然承载着必要的叙事，但这种叙事更多的应该是民间话语，而今天的春节联欢晚会承载了太多的主流意识形态的内容，凸显了更为宏大的叙事功能，这是春节联欢晚会的最初的主创者所始料不及的。至于说春节联欢晚会是否年年办下去更是没有永久的设定。而今，春节联欢晚会不仅要长久地办下去，而且已经不再是简单的文艺活动、联欢活动。