齐白石虾戏图轴

《齐白石虾戏图轴》中，虾头上的几笔，有墨色的深浅浓淡，水份的渗透干湿，而又表现出一种动感。两横浓墨作左右一对眼睛，既夸张又得体。重墨一笔画虾头，由头至尾变细，作用非凡。正如白石所说：“这一笔不但加重了虾的重量，并且也表现了白虾的躯干透明”。头侧左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾之身，一笔一节，连续数笔，形成了虾身节奏的由粗渐细。用笔的变化，使虾的身部呈现各种形态，有躬身向前跃进的，有直身游荡的，也有弯身爬行觅食的。虾的尾部就三笔，既有弹性，又有透明感。虾的一对长臂前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合，姿势多样。虾的触须用数条淡墨线画出，长须布置得当，其线条似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱中有序，图中之虾似在水中嬉戏游动，触须也似随虾身晃动。此图充分表明白石的用墨用水功夫之精妙，他所表现出的虾体似乎总是水淋淋的，如同真的生活在水中，白白的宣纸便成了清澈的溪水。这大概就是白石笔下的虾为什么永远富有生命力的原因所在。

《齐白石虾戏图轴》白石老人曾言“家园有池多大虾，秋水澄清，尝见虾游，探得虾游之变动，不犹专似其形。故余既画，以后人亦画有之，未画之前，故未有也”。其画虾已领略写生旨趣，将家园当年情景化为画境，并且能开画虾风气之先。所以老人又称：“吾非寻常人轻许夸誉也”。此幅《虾戏图》即体现了老人写生中写实要领所说的“毕真”变化，是接近真实形象，但他留意到不应只停留在专求形以上，画作中的虾群“色分深浅”，浓淡对比效果强烈，显现出了透明感与立体感，其笔下之虾神态各异、活灵活现，将画虾风格推进到成熟的典型阶段。可谓探得个中三昧，不止求形似，更求得神似。本幅是《虾戏图》为白石老人赠与当时中国驻缅甸大使毕可敬之画作，毕又转赠与东欧外交官克里洛夫同志，多年来保存如新，殊为难得。

齐白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，世界文化名人。　擅长中国画、书法、篆刻和诗歌。一生作画不辍，留下大量诗、书、画、印作品。传世画作有《墨虾》、《牧牛图》、《蛙声十里出山泉》等。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石老人自传》等；出版有三卷本《齐白石作品选集》、《齐白石山水画选》等画册多种。