罗家宝

罗家宝

罗家宝，

和昆曲演员学扇子功

1957年，昆曲演员周传瑛到广州演出，周传瑛曾经说过，粤剧中几乎看不到一个会拿扇子的演员，而在京剧和昆剧中扇子功是相当讲究的。罗家宝抓紧机会上台向他请教，学会了他抓尘拂的功夫和扇子功，并且运用到自己的演出当中。1960年，罗家宝在北京参加戏曲表演艺术研究班，还请京剧大师俞振飞教了他《太白醉写》中的身段。从一开始，罗家宝唱粤曲就没有门户之见，而后来形成的虾腔，也是以听众易学易唱为特点，正是罗家宝在艺术上的包容性，才使得虾腔在民间有更多的拥趸。

天光戏也不放松

曾经，罗家宝跟陈锦棠学戏，并且在他的剧团演出天光戏，所谓天光戏，是晚上九点以后到凌晨两点的戏，这时候名角都休息了，演出不受重视，尽管如此，罗家宝还是非常认真，有一次还和陈锦棠借了华丽的戏服，立刻神采奕奕，看到罗家宝演出的父亲暗暗激动，亲自换下“掌板”，为他打锣助威。

第一次登台糊里糊涂

罗家宝从小和父亲、叔叔转战各地组团演出，他还只有几岁的时候，在上海的一次演出中，大家发现少了一个跑龙套的，就临时把罗家宝脸上涂上油彩，套上一件怪怪的戏服，告诉他等会要扮一个小鬼，跟着几个穿得一样的演员一起走几步，跳一跳就行了。罗家宝完全不知道自己演的是什么，不过觉得新鲜有趣，这也是他第一次上台。

粤剧演唱不是一味地模仿

没有好的剧本，这是一个很大的问题，过去的编剧都是工作了几十年的老编剧，有扎实的功底，而这群人当中，最年轻的都已经退休了。比如川剧因为魏明伦，就红火了好一阵子，可见编剧的重要。粤剧演唱不能一味地模仿，还要加上自己对人物的理解，对剧情的理解，再加上我演出的剧目也是观众喜闻乐见的，所以虾腔可以流传得很广。但是平易平是简单，任何一个人的唱腔，如果都能够流传，都应该是经过精雕细琢的。