《雅宜山斋图》

作者张大千　

类别：中国书画>绘画

创作年代：丁亥（1947年）作

尺寸：133.6×67.5cm

钤印：张爰、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

题识：故宫雅宜山斋图用笔冗弱，定非山樵真本。予此幅参合林泉清集、青卞隐居二图为之，遂觉顿还旧观也。丁亥秋日，蜀人张爰。武樵仁兄方家正之。大千弟张爰。

      这幅作品的受画人“武樵仁兄”即湖北黄冈人万耀煌（1891-1977）。万耀煌毕业于保定军官学校第一期、北京陆军大学第五期。1927年参加北伐，任65师师长兼27军代军长；1935年任第25军军长。抗战时期，率部转战京沪，调升15军团司令兼武汉卫戍副总司令。1946年任湖北省政府主席。赴台后，任革命实践研究院主任、国策顾问、中央评议委员等职。

      王蒙对张大千一生的艺术成就，俱有非常重要的影响。张大千曾大量临摹王蒙巨迹，时间长达10年之久。在历代大师当中，王蒙是张大千花时间最长且研究临摹最为彻底的。《雅宜山斋图》是张大千临摹王蒙作品当中，最为精彩的力作。

　　大体来说，一九四七年是大千致力于临学王蒙的高峰时期，在同年的十二月……曾再临过《春山读书》一图，以及一九五零年初第三次临《林泉清集图》之后，绝少见其临摹逼真的王蒙作品，而大多是他熟运王蒙笔法和章法的再创作。

　　这是他力追王蒙过程中自我表现的力作，在他画完了以后，还自得地“遂觉顿还旧观”。倘使王蒙复生于五、六百年后，可亲睹大千临摹他王蒙笔法的自信，以及当时大千对此画所怀抱的再创造的企图心，恐怕也定会引以为知己。大千这种手法，已然超过了一般所谓的临摹，而是有再造之功的。—傅申《张大千的世界》

    《仿王蒙雅宜山斋》为张大千多年研习王蒙山水画技法、风格特征的结果，是张大千创造性地糅和多幅王蒙作品技法于一炉的独特创造，是张大千多年研习古典传统的经验总结与实践，又可作为张大千习古阶段的典型与代表，无疑又是今后泼墨泼彩的全新创造得以产生的基础。

     张大千对王蒙的兴趣来源于石涛。张大千是推动二十世纪石涛热的世纪初最重要的画家之一。但当这位二十世纪初石涛的崇拜者追源溯流而找到石涛技法的渊源王蒙及董源、巨然时，对王蒙的研习成为他终身不辍的功课。《仿王蒙雅宜山斋》即此种研习之精品。

     《王蒙雅宜山斋图》本是故宫的收藏。但研习及临仿王蒙多年，十分熟悉王蒙技法风格的张大千，一看就知是伪作。在其《仿王蒙雅宜山斋》图上他题到，“故宫雅宜山斋图用笔冗弱，定非山樵真本”。研习王蒙已至炉火纯青地步的张大千，此时已有临习王蒙精品一、二十本的经历。从一石一树，一枝一叶，一苔一点之造型特征，乃至笔之提按顿挫，墨之干湿躁润，皴、擦、破、积，王蒙诸般技艺特征早已烂熟于大千之胸。张大千想利用他对王蒙他作之经验，再借此伪本之章法结构——此图虽非真本，但章法结构是有所本的——而还王蒙笔墨之本来面目。此即张大千于《仿王蒙雅宜山斋》中所题“予此幅参合林泉淸集、青卞隐居二图为之，遂觉顿还旧观也”之意。