聊城木版年画

聊城的年画、门神画二者融为—体，既具有年画的艺术风格，又起到门神作用。

聊城木版年画

年画构图丰满，人物突出，刻画夸张，情调高昂，色彩鲜艳，对比强烈。其

如果说杨柳青年画以绘画细腻、色彩柔和、人物俊美，武强年画以构图丰满、色泽鲜亮、线刻粗犷，杨家埠年画以题材广泛、风格古朴、色彩鲜艳所著称，朱仙镇年画以雕刻粗壮、人物朴实、颜色浓重，绵竹年画以人物生动、线条流畅、色彩明快，桃花坞年画以造型生动、版线丰富、端庄雅致而见长，那么造型夸张、稳健朴实、色彩缤纷则是聊城木版年画独特的艺术风格。聊城木版年画，常将年画和门神画二者融为一体，取材范围也非常广泛，有描写劳动场面的织耕图.小鱼家乐等，有戏曲故事、神话故事和民间传说，也有福禄吉庆之类的吉利画。年画构图丰满，情调高昂，色彩鲜艳，对比强烈。线条的勾绘朴拙而生动，清秀而简练。它在塑造人物时有意缩短人物的身长，使其形象更加威严、雄壮。这种夸张手法的运用较潍县杨家埠年画为多。

聊城年画历来只有“草版”，只印不画，它的着色全部是用木版分色套印，最多达七色八版，看去五彩缤纷，在色彩的运用上较山西晋南年画更古朴有力。它的人物面部是不着色的，从而使人物形象更加引人注目。 聊城木版年画是随着大运河漕运的兴旺而发达的，当快捷经济的陆路交通和海运发展起来，运河漕运逐渐衰败下来，聊城木版年画的制作和市场也渐渐萧条。到如今，只有屈指可数的几个老艺人仍在坚持，但无论是品种还是数量都少得可怜，往日的辉煌已成过眼云烟。

也许是人们的审美观更倾向于欣赏胶印的设计精美的年画，抑或是自命清高的人心嫌木版年画的俗气，不要说书店、画店里，即使是在年关临近的乡镇集市的地摊上，那蕴涵着深厚传统底蕴和文化意味的木版年画，也不是寻常可见的。当面对中国年画最低级形式最原始形态的纸马，不断有人惊叹：“我发现了毕加索！”，“我又发现了凡·高！”。

年画的体裁很多，有贴门上的门神、门画，有挂正屋的中堂，有贴仓库的财神、灶房的灶王神，有贴在牛棚马圈的车马神，有贴于窗旁的“月光”，有贴在箱柜和升、斗上的“斗方”，还有“扇画面”和屏风画等，这些花花绿绿的纸头，早已远渡重洋为国外的收藏者所收藏。