捧哏

捧哏

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要说好比

捧哏

在对口相声发展初期，捧哏的往往是逗哏的老师和长辈；而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边拿手捧着点儿。捧好了，满盘子满碗，全接住了，皆大欢喜；捧不好，一个没接住，掉地下了，全“砸”。可见捧哏的和逗哏的同等重要的。

像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生

赵世忠1933年生于北京，1949年拜著名相声老艺术家

20世纪80年代初，在《霍元甲》和《射雕英雄传》还没有占领荧屏前，相声和评书是最受人们欢迎的艺术形式。我记得当时自己喜欢的三个节目就是《小喇叭》《曲艺节目》《评书联播》。也就是那个时候初步知道了侯宝林、马季、姜昆等等相声演员。捧哏里也喜欢几位，比如李文华、唐杰忠。但对与候先生搭档的那位“是啊，怎么？哦，敢情是，别挨骂了，活该”的先生的捧哏却印象并不好。刚仙逝的这位赵世忠先生，我没听过他的作品，也不好评价。大概因为他确实知名度比不上上面几位，所以也就有网友质疑他“相声大师”的称谓。

大家都有感觉，这些年来随着小品的异军突起，占领了本属于相声的舞台和观众。小品借助于道具、舞台、人物搭配、表演形式的多变和更有舞台表现力的表情夸张和肢体语言，显然比相声更有观赏性，特别是在舞台和荧屏上。而如果把小品和相声同时放在广播里去听，效果正好相反，反倒是相声耐听些。毕竟“相声是一种语言的艺术”，而小品则属于一种舞台的艺术。

相声艺术，妙就妙在这一逗一捧。逗哏捧哏配合的默契了，捧哏的穿针引线，帮腔作势；逗哏的包袱笑料从容打开高潮不断，才让相声更有看头。很多人觉得捧哏无关紧要，可有可无，其实这是一种偏见。听听单口相声，你就会体会到捧哏的重要性——自己给自己抬轿子，或者觉得单调呆板，或者太过于哗众取宠，比对口相声的可看性大打折扣，这就看出捧哏的价值了。

其实不独相声，小品的成功也离不开这一逗一捧。就以赵本山的《卖拐》系列来说，赵本山就是逗哏的角色，高秀敏、范伟就是捧哏的角色。两位捧的好，才让老赵的表演更出彩。而很久以前赵本山和杨蕾搭档的那个《小九老乐》，就因为杨的表演生硬，虽然老赵卖足了力气，总是看着有些别扭。这就可以看出捧哏也有很大的学问。

依我看，捧哏的关键首先在于会帮衬会“托”，而又要托的毫无痕迹。有的捧哏，就像中央电视台春节晚会雇用的台下那些带头鼓掌和喊“好”的那些托一样，犯了不含蓄的毛病，反而令人生厌。其次是在捧的分寸，既不能冷淡又不能谄媚。一些传统段子里只会嗯啊，或者是把自己的父母老婆，七大姑八大姨，拿来损的就是犯了这个毛病。最后一点就是捧的一定要分清主次，不能喧宾夺主，抢了逗哏的风头。两个人也逗也捧虽然效果有时不错（像牛群、冯巩的相声），但难免会流于斗嘴争胜，反而削弱了一个段子的主题。

“艺术是生活的结晶，一切艺术都来源于生活。”这捧哏的的来源我想也是如此。而在人际交往、职场打拼中，同样离不开这捧哏的艺术。

还是说到相声大师赵世忠先生，其实对赵先生的大师称呼网友们不用太计较。这个国家能配的上自己光鲜头衔的人、职业、组织，有几个呢？