大空头
- 导演
- 亚当·麦凯
- 编剧
- 查尔斯·伦道夫 / 亚当·麦凯 / 迈克尔·刘易斯
- 主演
- 克里斯蒂安·贝尔 / 史蒂夫·卡瑞尔 / 瑞恩·高斯林 / 布拉德·皮特 / 玛丽莎·托梅 / 更多...
- 类型
- 剧情 / 传记
- 制片国家/地区
- 美国
- 语言
- 英语
- 上映日期
- 2015-11-12(AFI电影节) / 2015-12-11(美国点映) / 2015-12-23(美国)
- 片长
- 130分钟
- 又名
- 大卖空(台) / 沽注一掷(港) / The Big Short Inside the Doomsday Machine
目录
这部影片将镜头对准了2008年全球金融，讲述华尔街几位眼光独到的投资鬼才在2007年美国信贷风暴前看穿泡沫假象，通过做空次贷CDS而大幅获益，成为少数在金融灾难中大量获利的投资枭雄的故事。据悉，瑞恩·高斯林将扮演一个能把40亿美元单子做成37亿美元收入的德银代理人格雷格-李普曼(Gregg Lippmann) ；克里斯蒂安·贝尔扮演独眼基金管理人迈克尔·巴里(Michael J. Burry) ；史蒂夫-卡瑞尔扮演华尔街世家出身的史蒂夫·艾斯曼（Steve Eisman）；布拉德·皮特将扮演康沃尔资本的本·霍克特。
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| 第88届奥斯卡金像奖 (2016) |
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| 第73届金球奖 (2016) |
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| 第69届英国电影学院奖 (2016) |
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| 第68届美国导演工会奖 (2016) | 最佳电影导演(提名) 亚当·麦凯 |
| 第22届美国演员工会奖 (2016) |
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| 第68届美国编剧工会奖 (2016) | 电影奖 最佳改编剧本(提名) 查理斯·兰道夫-怀特 / 亚当·麦凯 |
| 第27届美国制片人工会奖 (2016) | 最佳电影制片人奖 |
| 第66届美国剪辑工会奖 (2016) | 音乐/喜剧片最佳剪辑(提名) |
| 第87届美国国家评论协会奖 (2015) | 最佳群戏 |
| 第21届美国评论家选择电影奖 (2016) |
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| 第16届美国电影学会奖 (2015) | 年度佳片 |
| 第41届洛杉矶影评人协会奖 (2015) | 最佳剪辑 |
| 第28届芝加哥影评人协会奖 (2015) | 最佳改编剧本 查理斯·兰道夫-怀特 / 亚当·麦凯 |
20年前，迈克尔·刘易斯的成名作《说谎者的扑克牌》被公认为描写20世纪80年代华尔街的“教科书”，对美国商业文化产生了重大的影响。20年后，华尔街翻天覆地的闹剧之中，刘易斯照旧洞见烛微，以个人视角重现华尔街上演的市场传奇和诡谲道德剧。
一场金融危机，给一向声名远播的华尔街难以想象的重创，然而，在一片狼藉之中，却有一些藉藉无名之辈早已看出市场的漏洞，在众人疯狂的时候做空市场，最终赚得丰厚利润。
本书展现的就是这样一群智力超群、性格怪异的“终结者”，他们之前仅是名不见经传的华尔街员工，却由于对次贷市场的繁荣和金融工具的泛滥充满质疑和不信任，最终洞见了美联储和财政部都不曾察觉的市场疯狂，将赌注压在美国金融机构行将崩溃上。结果，他们打败了华尔街。
这场小人物财富传奇的背后，有更多东西引人深思。投行如何用风险的复杂化掩盖产品的风险？评级制度存在怎样的盲点？金融界怎样运用术语的谎言欺骗客户？人性的缺陷和金融体系的弊端在本书中一一精彩呈现。危机过后，我们应该如何行动？相信这本书会给你全新的思考和启发。
作者简介
迈克尔·刘易斯，美国超级畅销书作家，毕业于美国普林斯顿大学和英国伦敦经济学院，曾任所罗门兄弟公司的债券交易员，后为《纽约时报》撰稿，并担任英国《观察家周刊》的美国版编辑。他的成名作《说谎者的扑克牌》被公认是描写20世纪80年代华尔街文化的经典名作，书中的精彩片段被各种媒体广泛引用，对美国商业文化产生了重大影响。还著有《钱球》、《盲边》以及《住房游戏》。
《大空头》并没有呈现出全部内容，影片太侧重描写按揭贷款，而没有充分表现催生泡沫并令危机加剧的更为复杂的经济因素。影片将金融危机主要归咎于华尔街的贪婪，却忽略了不那么邪恶但更令人信服的原因，故事中包含很多枯燥的金融原理，这也是该类题材的电影长期以来被忽视的原因。
影片没有回答更大的问题，次贷泡沫是如何形成的，坚信次贷泡沫永远不会破灭的信念又是怎样形成的。答案在更广泛的宏观经济和社会力量中，但这些因素在电影中几乎没有提及。（《华尔街日报》评）
《大空头》充分发挥专业特长，将美国次级抵押贷款债券及其衍生品的起源、发展直至演变为金融危机的过程融入有趣的故事当中，将次贷担保债务权证、夹层担保债务权证 、信用违约掉期等产品的操作技巧和手段娓娓道来，全景式地描绘了一个行业和其中形形色色的人物与故事，形成了混乱的交易网，从一个角度揭示了危机的原因和真相。 （郑州日报评）
该部金融喜剧把一堂信息量密集的课程变成一出后现代闹剧，电影在讲述上有种不容忽视的愤怒感，但导演为了抓住观众的注意力尽量把节奏放的非常快，就像是一边读着凯恩斯一边骑着摩托车在跳火圈。（《综艺》评）
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