郭忠恕

郭忠恕

 郭忠恕，(？-977)五代末期至宋代初期的

郭忠恕

 郭忠恕工于篆籀书法，对文字学有专门的研究。著有《汗简》等书。在绘画方面，他最长于画宫室、舟车，亦能画山水。他画宫室建筑，既能对建筑物作精确表现，其重楼复阁，深远透空，一去百斜，莫不折算无差，甚至精确到可使人据以施工造屋；同时又不失为绘画艺术，具有审美价值。

如据记载，他所画的《骊山宫避暑图》，表现楼阁参差，依山跨壑，宫柳蔽亏于殿外，宫娥隐现于帘隙，水榭内外还有数不清的宫娥往来执役，饶有生活气息并富有诗意。论者评此画为善于体会杜甫“帘内宫人出，花前御柳长”的诗意。现存作品有《雪霁江行图》残页，表现船夫在雪江中忙碌劳作的情景，颇富生活气息。

郭忠恕

 根据画史记载，郭忠恕不止画过一幅《避暑宫图》，《宣和画谱》就曾记载相当数量的此类作品：《明皇避暑宫图》《避暑宫殿图》《山阴避暑宫图》。

郭忠恕

 宋　刘道醇：评曰：画之为屋木，犹书之有篆籀，盖一定之体，必在端谨详备，然后为最。忠恕俱为当时第一，岂其二者之法相近而然邪？可列神品。（《宋朝名画评》）

宋　郭若虚：隋唐五代已前，洎国初郭忠恕王士元之流，画楼阁多见四角，其斗栱逐铺作为之，向背分明，不失绳墨。今之画者多用直尺，一就界画，分成斗栱，笔法迹繁杂，无壮丽闲雅之意。（《图画见闻志叙论》）

明　唐寅：屋宇不用界自恕先始，用界折算无遗，自伯驹始。其后李嵩辈，则是木工界法，终成下品。（《大观录》）

明　文徵明：画家宫室最为难工，故自唐以前，不闻名家，至五代卫贤，始以此得名，然而未为极致。独郭忠恕以俊伟奇特之气，辅以博文强学之资，游规矩准绳中而不为所窘，论者以为古今绝艺。

明　王肯堂：郭恕先界重楼复阁，层见叠出，良木工料之，无一不合规矩。其人世以为狂士而实世外人也，尚能于小艺委曲精微如此。（《郁冈斋笔尘》）

明　陈继儒：郭恕先以篆籀画屋，故上折下算，一斜百随，咸中尺度。（《妮古录》）
清　钱杜：郭忠恕画《清济贯河图》一笔贯四十丈，安能有若是之长笔？大抵笔墨相接处，泯然无痕耳，此即画水之法。（《松壶画忆》）