汉宫秋月

《汉宫秋月》是著名的十大古曲之一，但乐曲的历史并不长。原为

《汉宫秋月》很可能与《汉宫秋》有一定的关系。而《汉宫秋》是一出元末杂剧，作者是

筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲。

二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续。二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现。

江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为“乙字调”（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。

琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。一般是据无锡吴畹卿（1847－1926）所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。

琵琶曲 《汉宫秋月》共两曲，异曲同名。

A.乙字调（ A调）的《汉宫秋月》，乐谱最早见于1916年沈肇州所编的《瀛州古调》，乐曲旋律在抒情委婉之中包含着凄苦哀怨之情，在演奏上突出了琵琶文曲推、拉、吟、揉、擞、打等特殊技巧，细腻深刻地刻化了被禁锢在宫廷中的宫女们的内心痛苦。

B.尺字调（C调）

尺字调（ C调）的《汉宫秋月》，初见于无锡吴畹卿（1847-1926年）传抄谱：全曲六段加尾声，无分段小标题。

《南北派十三套大曲琵琶新谱》收入此曲时称为《陈隋》，又称《神传》。全曲分九段，包括起操（引子）和收操（尾声），有 "玉树后庭花"等四段小标题。假脱秦汉子所作。乐谱将原曲尺字调（C调）移到小工调（D调）记写，调整变调后造成了调式混乱。

《养正轩琵琶谱》收入此曲也称《陈隋》，陈子敬传谱，分八段，有 "禁苑催花"等小标题。

各传谱的乐谱段落划分虽然不同，但旋律基本相同，都是表现一种哀婉凄楚的情绪。

古琴曲《汉宫秋月》，又名《汉宫秋》，曲谱见于《阳春堂琴谱》。

《西麓堂琴谱》等琴谱中，在古代流传较为广泛，近代以来逐渐失传。

20世纪80年代，古琴演奏家吴钊先生，对《汉宫秋月》进行打谱，前后大约花了一年多的时间，终于复原弹出了《汉宫秋月》这首琴曲,让这首将近16分钟的古老的曲子重见天日。

作者：杜天明

古筝曲《汉宫秋月》

切切犹闻忆旧年，黄沙淹没汉江山。

三千宫阙一家帝，两万韶音几个鸢。

泪雨无声皴白指，黄花送雁泣丝弦。

清风低诉些些事，昨月始从今日圆。

诉衷情·汉宫秋

宫汉章

花垂秋断自难安。

叹去时香残。

金风玉叶坠，乱乱乱、扰人寰。

清冷月，似姣容，照尘凡。

几丝伤意，岂止今夕，九月十三。