巴菲的奇妙命运

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影片的故事发生在1970年代的印度，主角Barfi是一个有语言及听力障碍的男孩，他爱上了一个叫做Shruti的姑娘。虽然两个人的感情很好，但是Shruti还是屈从于了世俗以及家庭的压力，嫁给了一个“正常的男人”，过着所谓的“正常的生活”。

多年之后，两人的生活再次发生了交集。这个时候Barfi的恋人是一个正在逃离警方追捕的女孩Jhilmil。Barfi正像是一个无头苍蝇一样四处打听Jhilmil的下落，这个时候，他碰到Shruti。爱情总是使人盲目，而多年过去Shruti发现自己依然爱着Barfi——在这个节骨眼上，她是帮助Barfi找到他的恋人让他幸福，还是就此和Barfi表白，成全自己呢？或许，在爱情的猫鼠游戏中，没有一个人是赢家。

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导演Director

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更多中文名：

甜点少年

甜点先生

恋恋大吉岭.....台湾译名

巴飞奇缘.....香港译名

更多外文名：

Barfee.....India(pre-releasetitle)(Hindititle)

片长：

151min

制作成本：

INR300,000,000/estimated

对白语言：

北印度语

国家/地区上映/发行日期(细节)

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制作公司

1.UTVMotionPictures[印度]

发行公司

1.MVPEntertainment(2012)(Singapore)(theatrical)

2.VideoPalaceHouseofDistribution(2012)(Canada)(theatrical)

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《巴菲的奇妙命运》。印度制造。它不出意料地贴着印度电影的通用标签：缓慢的节奏、两小时以上的片长以及雷打不动的歌舞串场。这样的特征鲜明而刻板，全世界也只有印度一家，绝无例外！然而，神奇之处在于，在这样极端的“教条主义”的“束缚”之下，在如此机械刻板的电影表现风格之下，印度电影载歌载舞不断前进，从一个奇迹走向另一个奇迹。这是不是十分神奇？

这里提到的特征应该是我们对于印度电影的普遍认识，但是仔细揣摩印度电影，尤其是近几年的印度作品，无论是故事内容还是制作风格，都或多或少地带有了一种超现实主义色彩。连在奥斯卡上前后夺标的《贫民窟的百万富翁》、《少年派的奇幻漂流》都具有这种特性，虽然它们并非严格意义上的印度电影，但它们的印度色彩实在太浓，几乎让人无法回避它们的印度血统。

印度电影经常让人眼前一亮，它能用想象力来巧妙地拔高故事的观赏性。《巴菲的奇妙命运》情节并不复杂，典型的形式主义叙事手法，片中所描述的事件在现实中难有实例，有一种超现实的色彩，再加上印度电影惯有的歌舞串场，很容易让人产生被剥离现实的感觉。这种感觉从早期传入中国的《流浪者》、《大篷车》到后来的《阿育王》、以及我们将要提到的《我的名字叫罕》、《三个白痴》、《功夫小蝇》等印度电影中都有。可有趣的是我们又无法否认这些电影故事的生活基础，它们生动而准确地完成了电影的一个基本功能，即弘扬人间真善美，传递醒世育人的正能量，以戏剧化的故事推演耐人寻味的人生哲学。