啐啄同时

第36届

1.AlivePictures

2.KYUNGPictures

3.KoreanFilmCommission(KOFIC)

剧照

我想说从任何意义上，本作都是笔者所看过的最具实验性的佳作。导演试图描摹了一个故事，但同时又在故事之外，身不由己地规划出了更多地可能性——而这几乎完全会在观者们的想象中产生。

一般这个部分我会放在最末尾去谈，而这次因为要谈论关于剧情方面的复杂问题，所以特别先来谈。片中有几处极为激赞的拍摄。一个是之后会提到几次的摩托车疾驰，第二个是脱北男孩在路边阴郁地行走的场景，这两个场面回味起来，虽然简单但却出现得恰到好处，极为精彩，并且最后的二人的迷走，则将故事带入了惊奇的高潮。

其次我很喜欢影片中传递出的“放逐感”。无论是男主角之一的脱北男孩带着顺姬在高速公路上疾驰、身边的火车飞速驶过的场面，还是MB男孩所生活的高级公寓的房间布置，以及在KTV的时候，头脑中想象出的从隧道中驶出的轿车在路面飞驰的情景，都无一例外地强调了这种被放逐的感觉。城市（也许是首尔？）就如同一个充满了各种陌生人、或是连人也很难结识的孤独的地方，纯粹主观化或心理化的类似场景拍摄，看上去实在是相当过瘾。

这个部分我会认为是导演的一种邀约。因为在正式的电影标题出现以前，故事是以极为明确的方式发生的。而在正式标题出现后，故事的细节及其线索几乎完全被颠覆以及推翻。所以以笔者之见，寻觅其中的种种线索乃至重新组构，是导演交给我们的一个有趣的游戏。

“从一个充满毒气的地方逃跑，无论是怎样身份的人，或许都有这个需要。”我想这是导演真正想表达的吧。

另外笔者也试想，在某种意义上，或许脱北者的故事就是MB男孩文学作品中的一个人物，在他自己纯然的幻想中，将自己和对方，以及接近一个无法”爱上“的女孩的可能性，尽数描述了出来，如果从这个观点看，没有任何铺设的二人的结识，以及顺姬幻影般的存在，就容易解释多了。

无法逃离的世界，终究是有出口存在的。推荐观赏。