杀手旅馆

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在远离村庄的偏僻所在，面无表情的男人及其妖艳貌美的女儿共同经营着一家旅馆。某天，六个素不相识的男女来到这里，他们中间有作家，有热恋的情侣，也有普通的背包客。看似完全没有交集的六个人，却都收到店主邀请函聚首于此。夜幕降临，陌生的男女们渐渐熟捻，相谈甚欢，然而黑暗中等待他们的是无论如何也想象不到的恐怖噩梦……

有一个日式旅馆位于富士山附近的偏僻地区。没有人知道，他到底有没有在营业。旅店是由两个人所拥有的，面目表情的老板和他迷人的女儿。 

老板引诱了6个人到他的旅店住宿一晚，所有的客人都觉得旅店有种很奇怪的感觉，但是他们也没有特别在意。 

其实，老板和女儿有着不可告人的秘密，他们开店的目的，是为了引诱人来成为他儿子的食物。而他的儿子，已经成为了被锁在房间里的活死人。可是这并没有让家人停止对他的爱，他们依旧把这个僵尸当为家庭成员，于是这个可怕的故事就开始了…………

导演Director

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更多外文名：

キラー・モーテル

片长：

70min

对白语言：

日语

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电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。