大上海

剧照

导演 Director

王晶 Jing Wong

编剧 Writer

王晶 Jing Wong

文隽 Manfred Wong

吕冠南 Guannan Lv

制作人 Produced by

于冬 Dong Yu

陈永雄 Yong-xiong Chen

刘伟强 Wai Keung Lau - 监制

文隽 Manfred Wong - 策划

摄影 Cinematography

刘伟强 Wai Keung Lau

关智耀 Jason Kwan

剪辑 Film Editing

钟伟钊 Weizhao Zhong

原创音乐 Original Music

更多外文名：

Da Shang Hai

대상해

片长：

107分钟

对白语言：

汉语普通话

国家/地区上映/发行日期(细节)

制作公司

1.博纳影业集团 [中国]  

2.

香港电影金像奖(2013；第32届) 获奖：2 提名：3

获奖

金像奖-最佳美术指导奚仲文 Chung-Man Hai  林子侨 Chi Yue Lam  

金像奖-最佳原创电影歌曲奖张学友 Jacky Cheung  

提名

金像奖-最佳摄影刘伟强 Wai Keung Lau  关智耀 Jason Kwan  

金像奖-最佳新演员冯文娟 Wenjuan Feng  

金像奖-最佳电影配乐奖陈光荣 Kwong Wing Chan  

亚洲电影大奖(2013；第7届)

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拍摄花絮

·本片根据1920至1930年代活跃在上海黑帮老大杜月笙的真实经历改编。

精彩对白

1、记住，我叫林坏，坏蛋的坏。2、死，我从来不怕。但死要死的有价值。值就是直觉的热血。

3、我第一天见到你的时候，我就告诉自己，我想永远都是你的女人。

4、大器我一直在等你，你要好好的，好好的。

5、为什么美好的时光总是那么短暂？因为，这样才会懂得去珍惜。

6、他是我的过去，扔不掉也带不走。

7、我还是你的女人吗？我会永远爱你。

8、在大是大非的问题上，我辈江湖中人也从未掉链子。

9、我成大器跟大哥就上海俩流氓，混了这么多年，就只剩下三个胆：第一个胆，酒胆，拿起杯子就拼到底；第二个胆，色胆，见到美人就爱到底。另外，我们还有一颗忠肝义胆！10、我与叶小姐你素不相识，何来的过去？

11、我成大器这辈子有什么不敢？唯一不敢的就是当汉奸！

12、在上海这个地方没有我不敢做的事情，唯一不敢做的事情就是当汉奸。　真相不重要，重要的是结果。

13、总有一天我要站在那座楼顶，把大上海踩在脚下。

14、知秋，刚才电梯里的那个人你认识吗？你看他的眼神好特别！

15、人生有三碗面最难吃——人面、情面、场面。

16、阿宝对成大器说，我做你的女人，好吗？阿宝太爱大器了，太爱了，真的。可爱的女人，遇到真爱真不容易，所以必须去争取！

17、真相不重要！结果才是最最重要的。

幕后制作

知名话剧演员袁泉因情怀接演《

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与其说影片《大上海》是一部黑帮片，倒不如说是一部爱情片，当然，黑帮和爱情这两个元素从来都不矛盾冲突，在经典黑帮片《美国往事》里人们记住的，除了“面条”和算计了他一辈子的麦克斯之间的纠葛，还有他和黛博拉之间的情感悲剧，而那句“我们浪费了一生”，虽是“面条”对麦克斯说的，但用在感情上，也同样适用。在当下遍网的“感觉不会再爱了”的“哀嚎”中，难得有部国产片能如此情深意切地表述爱情，也难得上了年纪的发哥在影片中深情似海一回，还是“我拿生命换取爱”的类型。当片尾成大器怀抱爱人坐在车里，从容面对欣然微笑时，不免令人想起一句话：“心中充满爱时，瞬间即为永恒。”有的观众或许会纠结片中的成大器究竟最爱谁，其实这不算是个问题，因为人的情感会随着年龄和阅历而变化，虽然有时候并不自觉。一个是青葱美好的初恋，虽然美好但留有遗憾，人们难忘初恋的最主要的原因之一，大抵是怀念年少时爱的那种感觉，仿佛时间余烬中的一抹青炎烛光，影影绰绰，散发出点点暖意，虽不能驱寒，却叫人欲罢不能。人不能穿越，但感受可以，于是不由自主地陷入回忆并全心关照，这是重情之人难以抗拒的宿命。而另一个是陪伴自己走过打拼之路的女人，从年少到如今，仿佛习惯成自然般不必劳心和牵挂，于是惯常易让人的感官迟钝，心灵也一样，除非境况陡转。个人感觉成大器是爱着陪伴他走了一路的阿宝的，虽然“成宝恋”的结局看上去悲情而虚无，却显得相对成熟，至少在阿宝身上有成熟的因子，她从一开始就知道自己要什么，她的言行仿佛是对狄更斯这句话的注解：“成熟的爱情，敬意，忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的、退让的、潜伏的，等待了又等待。”而对成大器而言，最重要的情感是需要熟化过程的，该片的叙事恰恰提供了这样一个熟化过程，他早期被爱而不得（初恋）的遗憾折磨过，后又被得而复失（妻子）的痛苦折磨过，历经过这样反复的碾压后，终于催发出了他心中最想说的、也是阿宝最想听的话。曾经在北平教堂里的突发变故，让“成秋恋”的两个当事人成为这片土地上的爱情流亡者，此时的枪炮胜过了玫瑰，他们仿佛注定的一般没有未来。而少女阿宝抱着残破的板凳离开时的回眸浅笑，则在表明她会全心全意守护她的爱。似乎对于情感，片中的女人要比男人来的成熟，即便是女配也能散发出这种成熟感，如师娘凌沪生断然和丈夫的离异。片中的两位女主仿佛代表着不同的情感态度，叶知秋似乎从来都是主动选择的，比如她年少时选择学戏，即便被父亲训责也要继续。再如在北平时她选择放弃对成大器的爱，因为她对这样的感情感到恐慌，更恐慌的是，她对和成大器在一起的生活感到不确定。片尾她的离开虽是被动的，却也是必须的，因为那两个相依的人已容不下别人的影子。相较而言，阿宝总是被动的，她总是在等待，等待成大器表白，等待他回家，“身在曹营心在汉”地等待他回沦陷了的上海……那把有故事的残破过的板凳，配着条极不相衬的腿，在豪宅里显得既突兀又协调，突兀的是风格完全不搭调，协调的是阿宝坐在板凳上的等待和回忆，“我如是等着你，仿佛一间孤寂的屋子，等到你愿意再次见我并活在我心中。在等候中，我的窗子一直痛着。”（by 聂鲁达）人的一生可能会遇到给你机会又逼你至绝境的人，仿佛给你上了堂以生命为代价的课，你却无处躲避，军方背景的茅载恰是成大器的这个劫，成大器称茅载为他人生的魔鬼，茅载其实不仅仅是魔星，他还是催化剂和助燃剂，他的存在仿佛为了应证其他人和事的存在，且不论他的原型是谁，也不论片中其他人的原型是谁，在那个命运多舛的动荡年代，一切都可能发生并随之湮灭。影片在爆炸和打斗的场面上，可谓下了功夫，不过这些似乎都已化为片中所述爱情的浩大而生动的背景和舞台，而国恨家仇的强势介入也让这个故事有了一些需要的特殊元素。有点小瑕疵的是片中女性的“驻颜术”，30年过去了，奔五的她们容颜还都那么年轻，令人叹为观止。