悲惨世界

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冉阿让JeanValjean

冉阿让：监狱的犯人，因为偷一条面包救济家人被判5年徒刑，但由于他不信任法律，多次越狱以致于罪刑加重，最终于19年后获得假释。假释后计划重新做人、改变社会，但却遇上种种困难。他倔强不惧强权的个性使探长沙威对他深恶痛绝，他过人的力气也使沙威对他印象深刻，两人一生中相互追逐。

贾维尔（沙威）Javert

贾维尔（沙威）：一名对法律有坚定不移的信仰的警探，为人冷酷残暴，却又十分正直。他在假释会上释放了囚犯冉阿让，后来他一生都在苦苦追捕冉阿让。但冉阿让以德报怨，并在关键时刻救了沙威一命。

芳汀Fantine

芳汀：在生活的无情折磨中挣扎的工厂女工，她有段坎坷的青春，在怀了男友的骨肉之后却遭到遗弃。后又因私生女的事情败露而被赶出工厂，为了养活女儿她变卖财物，甚至连头发和牙齿都卖了，最后不幸沦为妓女。幸好遇见冉阿让，并将女儿托付给他。

珂赛特Cosette

珂赛特：芳汀的私生女儿，拥有悲惨的童年。但她在冉阿让的保护下长成为一位开朗坚强又美丽的少女，与一名参加革命的学生马瑞斯一见钟情并相爱。但是，周围的人和命运都打算破坏这段恋情，也有来自冉阿让的阻力。

马瑞斯Marius

一名热衷社会运动、关注民生的热血青年，是艾潘妮的朋友，但他却和珂赛特相爱。

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法国文坛巨匠维克多·雨果在19世纪历经苦难创作的文学名著《悲惨世界》面世之后就成了那个时代的宠儿，之后它不仅成为法国文学最高成就的代表，更是百老汇的最喜爱改编的剧目之一。

电影诞生后，《悲惨世界》在银幕上的光彩更加绚烂，也让参与作品创作的导演、演员们获得了无上殊荣。从原创者到改编者，通过《悲惨世界》用时代的声音讲述着可歌可泣的灵魂故事，正是这部作品能够成就一位又一位艺术创作者的原因。

但是时代在变化，对于思想和文化的需求也在跟着改变，快餐文化的盛行使经典文学的影响力迅速衰退，不少经典名著开始淡出艺术舞台，能存活下来的大多是影响力极大的作品，《悲惨世界》显然位列其中。

创意略显匮乏的2011和2012年，除了CG炫酷的商业大片在市场上狂揽票房外，经典名著的改编亦成为热门话题。《三个火枪手》、《安娜·卡列尼娜》、《漂亮朋友》、《基督山伯爵》等耳熟能详的知名作品被再次搬上舞台，为沉寂多年的经典文学艺术迎来了又一个春天。

但是，经典文学如何在商业大战中一把头筹是这些再创作者们都在思考，也都在尝试的问题。《安娜·卡列尼娜》采用了活泼、华丽的舞台剧形式，《漂亮朋友》在演员影响力上大做文章，《三个火枪手》则把三位剑客的侠客精神用诙谐的方式进行表达……不管何种形式的实践，结果都能产生关注，可是关注的成果如何？

真正能静下心来欣赏文学作品的人，会在当中挑刺儿，不是嫌作品太过轻佻肤浅，就是觉得与原著所要表达的精神背离太远。这样的改编，虽然在这个时代烙印了作品辉煌的存在，不过即便印证也不能算是成功的见证。

作品改编一直是电影创作中极容易产生偏见的形式，改编名著更是如此，既要尊重原著，又要有创新的内容。导演跟编剧的功底不过硬，创新实力不超群，就很难在银幕上再现优秀作品的精华，能再现的手段很多种，统规来说就是传达原作真正的精神和思想。

在以票房为准绳的当代电影市场中，实现高品味与高票房共存是件困难的事儿，但未必是做不到的。近几年不少大导演都通过自己的实力证明了这一点。但是，这两年的名著改编却没能像其他作品改编那样引起风潮。到底是创新的匮乏还是对名著的解读有偏颇实在难以确定。

2012年创作的《悲惨世界》，在遵从原著的基础上以音乐剧为蓝本，奠定了电影作品骨架的稳定以及血肉的饱满。导演以现场收音的大胆实践，稳妥把握每一位演员的才华，激发他们的表演能量，给影片附上了鲜活灵动的精魂。

又演又唱是歌剧形式电影的最大魅力，它既是电影的特色也是电影创作的难度，长着漂亮脸蛋的俊男靓女们或许表演方面实力不容小觑，但是演唱功力却未必能让人赏心悦目。为了增强电影作品的可看性，导演的通常做法是对嘴型在录音棚配唱。张着嘴不出声，很容易分散演员注意力，出来的效果自然事倍功半，现场收音却能彻底杜绝这类状况的发生。

选演员似乎成为了《悲惨世界》的重点工作，无论是休·杰克曼、安妮·海瑟薇还是罗素·克劳、阿曼达·塞弗里德，导演都给了他们准确的定位，并且给予了他们最大限度的自由发挥。当然，所谓的自由，并非随意。在演员的表现中可以看到，他们对角色的解读深入而严谨，发挥的时候亦是谨慎、认真，用全力以赴的状态来诠释自己心中的角色。

通过各方面的努力，2012版的《悲惨世界》可以说比较完整的将原著再现在银幕上，更难能可贵的是导演赋予了这部作品新的视角和时代特色，不再仅仅是传达经典名著的内容，也让它的精神要素与时俱进，把对民族精神的歌颂演化成个人品格和当代精神需求的力量，被在表演形式上准确无误的把导演的想法传达给每一个观众。