石将军石勇

石将军石勇

沧州府人石将军石勇身材魁梧天生神力，他和年迈的母亲生活在沧州府最杂乱的平民区。

石勇以替人收债为业，但他面恶人善为人讲究义气，他恪守自己的原则维护着自己的一片小天地。但生活永远充满矛盾，母亲的病情迫使石勇在不情愿的情况下接手一单生意，而这单生意彻底改变他的人生轨迹。

石勇替本地富豪李爷处理麻烦，不料却与小旋风柴进不期而遇，两人不打不相识成为朋友，石勇方知上了李爷的当，石勇找李爷理论却糊里糊涂成了杀害李爷的凶手，石勇不愿牵连柴进而被奸人欺骗入狱。

石勇入狱本想好好服役争取早日回家，没想到他所处的剥皮牢狱有见不到人的勾当-----监狱长洪大人与沧州知府殷天赐利用人犯角斗来谋取私利。

耿直的石勇看不惯惨无人道的暴行，他开始与牢里无道的规矩抗争，在一次次的挫折和各色人犯打交道过程中他逐步成熟起来，当他得知自己根本不可能出去的时候，洪牢头是要他做斗羊赚钱，他选择利用一切机会逃生。

石勇与牢狱内精明油滑的老犯人老马开始交往，而这位老马表面上异常温顺服从，但他内心中获取自由的信念一直没有磨灭，他利用自己的价值在狱卒与洪牢头之间斡旋，他从一开始就注意到石勇的不同寻常，于是两人开始互相试探，在一系列进进退退的交锋中，老马亦师亦友给了石勇希望与信念。

正当两人越狱的计划万事俱备时，突发事件打破了他们的计划，李家凭借做将军的儿子向洪牢头施压要石勇的人头，而洪牢头有殷天赐做靠山根本不买李家的账，于是李将军秘密派出自己的一名部下撼天雷入狱来索取石勇的命。

撼天雷在刺杀石勇过程中将老马打死，石勇悲愤中与撼天雷展开殊死搏斗，而这中洪牢头下怀，他充分利用两者矛盾大肆敛财，而撼天雷也陷入牢狱无法脱身。

然而，在共同的强敌面前，石勇选择联合撼天雷，同时撼天雷也逐步发现石勇不是杀死李爷的人，接着所有线索指向洪牢头，在关键时刻石勇发现了真相，原来他入狱都是洪牢头一手策划的。

石勇与撼天雷在生死面前终于携手共进退，危急关头撼天雷舍生取义助石勇逃出生天，石勇在柴进的帮助下与洪牢头开始最后的决战。

牢狱斗羊的勾当取缔，洪牢头自食其果死在斗场上，而石勇踏上前往水泊梁山的路途。

中国  2012年

电影频道节目中心

导演阐述

这是一个关于水浒英雄人物的系列数字电影，此系列电影每部戏都是单独成立的，但却在整个剧情的灵魂上又是一个完整的主体，剧情的发展、起伏比较强烈、人物的身份、处境、心境和彼此的关系都有较大的变化的同时又有着根本的联系。剧中强调戏剧性，在表演准确和以性格为依据的前提下，演员应当适应此剧的戏剧风格，表演要真实、自然、流畅。让观众能很快看懂角色的每一个情感片段和人物关系的演变痕迹。我鼓励演员有创造性的诠释剧中人物，特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言，更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作，紧紧抓住关键道具来深刻展现角色的内心世界，抓住角色性格中的最独特、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥得淋漓尽致。

摄影为塑造、刻画人物服务，为精彩展现生活场景服务。全剧镜头可分成：情感镜头、意境镜头、场面镜头、过度镜头、特技镜头，尽可能运动着的镜头，尽可能运动着的画面，在有些场面还有一定的不稳定感，镜头应当有冲击力，并且想到后期剪接。

石将军石勇

灯光要以全剧总风格为前提，有设计、有明暗、有层次、敢于切割、敢于取舍，但是要不露痕迹。

外景，要充分考虑本剧的创作前提和艺术风格，因为大宋的时代，宦官掌权，皇帝昏庸，百姓流离，生灵涂炭，又有各个地方恶霸的势力与官府勾结，因此这样的政治气氛，这样的生存条件，把景为人服务，人在景之中，还原历史，把当年的总体气氛毫不造作的捕捉进这部作品中来。

在拍摄每一场戏的时候，大脑里已经构思好剪辑时连接的镜头了。通常我在现场画面的前景和后景都有设计，角色和非角色要用层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对石勇这样的人物，基本以动静结合为主，因为人物性格关系，尽量表现其沉着冷静的一面，但是也要通过对他的神态和形体的端详和特写，注意捕捉到人物周围动态的物体，渗透出这位身份特殊、力大无穷、武艺高超的人物与官府之间周旋的复杂内心世界。

在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。平视固然是习惯的角度，但为了精彩、准确、深刻、有创造性的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和人与自然的冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪，为每一个人物的心境服务。