天注定

中国 2013年10月

法国 2013年5月17日

1.北京西河星汇影业有限公司

2.

戛纳电影节 （2013年第66届）

天注定

获奖：1

最佳编剧 贾樟柯

提名：1

金棕榈奖 贾樟柯

台湾电影金马奖 （2013年第50届）

获奖：2

最佳剪辑 Xudong Lin

最佳原创电影音乐 林强

提名：4

最佳影片

最佳原创剧本奖 贾樟柯

杰出艺术贡献奖（最佳摄影奖）

上世纪60年代，在意大利影坛，出现了一批以费里尼为代表的影坛大佬，他们将镜头对准上流社会，集中表现了生命个体在经济奇迹之中的困境。《世界》、《三峡好人》、《天注定》借鉴了这一主题，它们将目光投向底层民众，即贾氏所说的，社会匆忙前进中“被撞倒的人”。这些人，或对自己的处境毫无所知，或如鱼得水，陷入颓靡的狂欢，还有更多的人一脸事不关己的漠然。在《天注定》中，这些人悉数登场，或见证，或围观，或直接参与到四个人的暴力中来。四个故事显然不能覆盖整个社会问题，它们能够组成一部电影，是偶然选择的结果，这种随意性，成为贾氏重新焦虑的重点。

胡大海暴力事件其实可以叫“我不是高尔夫”，它和刘震云的《我不是潘金莲》是相似的故事，在刘氏的小说中，被戴了绿帽子的李雪莲，走上漫长告状之路，在这20多年中，第一批庭长、院长、县长、市长接连落马，第二批如惊弓之鸟，但是，作为个人，她付出的代价最为惨重，最终走向自戕暴烈的不归路，而她所做的一切，不过是为了在人群中纠正一句荒唐的话。胡大海也是轴人一个，为了他心目中的透明、公正，不惜惹毛村干部，公然挑战财大气粗的煤老板，在这个过程中，一开始，胡大海也只是遭受了身体的摧残，随后，他才发现，众人早已为他搭好了台子，期待从他那儿看一场娱乐性十足的好戏。这个时候，胡大海的暴起，不再为了伸张正义，实质上变成了一个普通人面对尊严的战争。贾氏在这里不加掩饰的表达了对冷漠旁观的厌恶情绪，因为在血腥的画面中，燃烧着让人沸腾的快感。暴力不是张扬正义的途径，但至少，像《辩护人》（韩国）中所说的那样：即使岩石再坚硬，也是死的，鸡蛋再脆弱，也是活着的生命，岩石最终会碎成细沙，而鸡蛋终究孵化越过岩石。所以，姜武的部分，是导演假借暴力的一次示威，示威无法改变社会，但也会是一次有尊严的存在。

天注定

暴力的狂欢集中体现在第二个故事中，家有贤妻乖儿，上有慈母亲兄，对寻常人来说，这是一个标配的生活模板，杀手却从中无法汲取到生命的营养，这个人的困境主要在于生活漫无边际的乏味和无聊。对生命的嫌弃，对平庸的回避使得他选择了暴力，他说：只有枪响的那一刻，才有点儿意思。

如果说胡大海和杀手的暴力是侠义江湖式的宣泄和惊悚，那么，在后两个故事中，暴力就是压迫神经残酷生命的刽子手。

一个少年打工仔，在忍受了工厂的奴役，接受了爱情无果的现实之后，他正准备打起精神重新开始，而当他面对亲情的无止境盘剥时，却再也无法支撑瘦弱的躯体，最终垮成了一堆肉泥。和少年小辉一样，陷入情感纠葛的小玉也是单薄瘦弱的生命个体，戏本里的苏三遇难逢贵夫，她则正好相反，爱情在她那儿沦为暴力的屠刀。

在这四个故事当中，姜武的部分离我最近。我根本没想过，城市化的浪潮会有淹到我脚面的那一天，公路穿村而过，火车轨道铺上图桌，除了我的父母，我曾今引以为豪的故里，已经没有我留恋的任何温柔和静谧。今年回家过年，老爹告诉我，政府要建工业园区，大部分农耕地会永久性变卖。其实这是早有预谋的事，政府之所以等到现在，不是开发商资金不到位，而是他们还不能最终确定，在不引起动乱的前提下，能从中得到的最大值是多少。这些肮脏的交易，实质上并不能真正左右一个人的生活，只是，就像我当时给老爹老妈说的那样，土地变卖，人心会再坏一层！

人与人之间的关系构成社会，当个人的腰包鼓起来的时候，社会将显出它脆弱的本性，没有了利益的链条，每个人将变得不再被对方迫切需要，到时候每个人都有底气说：没有谁离不开谁。这时候就会产生“天注定式”的旁观和冷漠。在我小的时候，生活不充裕，邻里之间，整个村上，香气四溢。即便是掉一针一线，都会有人帮着找，而现在，那一张张憨厚纯朴的面孔，已经不再让我感到丝毫的亲切和友好。物质得到满足，人际关系将面临瓦解，城市就是前车之鉴：邻里猫狗闹仗，双方主人强出头，比高下，在彼此的眼中，对方还不如自家的猫狗。现而今，物质与精神在中国呈现出此消彼长的态势，这是一个奇怪的现象，你要想，我们可是伟光正的社会主义社会，怎么倒被那万恶的资本主义国家比下去了呢？

王宝强的部分，是个人精神空虚的典型，虽然改编自“周克华事件”，却更具现实意义，在这个失落的人形中，我们会重新找到暴力之外的悲悯和同情。杀手的身上有着谜一样冰透的冷漠，他是一个天生的残疾人，就像失眠者会失去黑夜，失明者将失去光明，他带着与生俱来的情感缺陷，这才是对生命的终极暴力，孕育他生命的整个社会难辞其咎。

从风格上来看，《天注定》是贾樟柯作品中最独立的一部，他更换了独立电影的写实概念，借鉴江湖片与黑帮片的风格化叙事，戏剧性更强，冲突更明显。影片中的暴力镜头如沉疴猛药，癫狂过火。三板斧暴戾似韩国老男孩，胡大海犹如姜戈附体，刀过处，血腥四溅，枪响时，声声致命，唯有少年的坠落，成为影片暴力节奏的一个休止。东莞选妃、山西土豪、动车追尾，是社会层面的暴力基点。看似毫无关关联的四段暴力事件，其实自有它内在的链接，车站，码头这些人口流动大的地点，成为四角你方唱罢我登场的纽带。影片还有很多值得玩味的细节，杀手与胡大海在开头偶遇，杀手的杀戮在先，与法律和秩序逆行的俩人，其实一直走在同一个方向，而当胡大海的杀戮自行终结的时候，话外音是警车追逃杀手的事实，警车与胡大海两次擦肩而过，在这个时候就显得有点自带笑点了吧。

影片反复出现着主角被示众的“热闹场面”，说实话，这是一些令人厌恶的镜头，因为正像胡大海说的那样，镜头中的人看起来都是同一副贱货模样。令人诧异的是，影片末尾的全景镜头，却将这样一群热衷看戏的人暴露在画面之中，只见画外音传出三声：苏三，你可知罪！与《小武》如出一辙，却更家露骨。所以，《天注定》说的虽然是个人遭遇，强调的却是它的群体性。画面之外的人也难以置身世外，只要你是这部电影的观众……