表壳里的葵花

表壳里的葵花剧照

走近你，就走近痛苦；远离你，就远离幸福。雨过天晴，山脚下，董晓晗心情忐忑地等待着出游的同伴：闺蜜乔煜和今天刚认识的陈峰。脚腕的扭伤还在隐隐作痛，

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编剧：

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显然这次拍摄的对象,这是一个公众人物，很多人都知道他的事迹，从一开始，就注定要按照他的真实实际来创作。这对我来说，有两个完全相反的作用，第一个方面，从故事情节上，我不需要设计更多的东西，真实人物能提供很多的素材。但是从另外一个方面，我却要被这个人物不太波澜的故事所局限，没有我需要的那种大开大合的情感。对此我还是比较困扰的，这个人物最大的毛病就在于，原本我以为他受过很多苦难，这些苦难就是我要表现残疾人自强不息的素材。但是从剧本上看，剧本里面没有提供太多的苦难，从另外一个侧面表现了他目前的某种人气，是一个名人了，生活已经无忧了，这就是一个难题了，如果他真的没有那么多的苦难，那么剧情该怎么发展呢，观众看什么呢? 那么我的办法就是两条路，第一条是在过去找苦难，第二条就是在目前还算体面的生活中抓到内在的矛盾。主人公目前的生活，表面上看起来，似乎没有什么生活上的忧虑，但是他的情感危机却是困扰他的主要因素。这不是他本人的真实事件，是剧本给与的。从这条来说，我是有一些心理基础的，我觉得，他的情感问题是他最大的，也是最值得描写的部分。但是，我知道有些人可能不这么觉得，他们会觉得残疾人最应该表现的就是如何自强不息，虽然这样说无可厚非，但是在这个人物身上遇到了困难。首先这个人物在现实生活中没有遇到太大的生活问题，如果要给他增加很多所谓的自强不息的内容，有违于我们真实创作的原则，并且也会显得虚假。而情感问题也比较容易使用情节剧的手法来表现，所以我突出了主人公的情感线索，无形中，使得这个人物作为残疾人的特点没有面面俱到的表现，使得一些残疾人该有的一些剧情桥段没有表现，丧失了部分的感染力。感情部分，我认为主要存在的问题是没有特别新颖的东西，感情是剧情片最重要的元素，观众对这个东西的感知力很高，他们渴望看到更深入和更有感染力的东西，但是在拍摄中，我给主人公的情感线索，仍然显得单薄，没有太强的感染力。关于女主角，她的身份我认为是

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