甜蜜的家

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一直以来被外人艳羡、貌似拥有一切的泰秀因无法偿还债务，房产被抵押收回，一时间成了丧家之犬，并决心和妻子假离婚。谋求解脱。泰秀避人耳目只身来到釜山，暂时栖身“考试院”，并在那里和备考女高生世拉邂逅，得到了后者的爱慕。世拉的父亲将一切看在眼里，对女儿和泰秀的关系颇为不满，并要求后者不要再和世拉见面……

导演Director

制作公司

1.  韩国希杰娱乐株式会社 [

剧照

幕后制作

影片讲述原本生活优渥的男主人公因负债压力不得不放弃房产，甚至瓦解家庭以谋求解脱。当他“浪迹”到釜山后，结识了因没有房产而寄居“考试院”的父女两，并与女儿产生了一段情愫。影片折射了全球经济低迷的大环境下，“小我”的生存危机。原本混迹中产阶层的男主人公失去了“公寓”，流落街头，与作为“无产者”的父女两一起寄人篱下，殊途同归的命运令人观之颇为反讽，集中刻画了现代人的精神迷离与内心不安。

影片导演文诗娴系金基德麾下女弟子，曾跟随恩师拍摄过《

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电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。