我们的夜并不长

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朔太郎的未婚妻律子在婚礼前突然失踪。朔太郎得知律子的目的地是两人的故乡四国，便立刻动身追赶她。不料，在那里，沉睡以久的往昔开始浮现，朔太郎回忆起他高中时代的初恋——他和同班的亚纪一起给广播节目投稿，录交换日记，去无人岛旅行，而残酷的命运突然袭击了这对甜蜜的小恋人：亚纪被查出患有不治之症。朔太郎为了实现亚纪的心愿，带她离开医院去往澳洲的圣地，据说那里是世界的中心，不料，亚纪却倒在了机场的大厅——沉浸于回忆之中的朔太郎清醒过来，34岁的脸上淌着热泪，他即将面临的考验是寻回律子来一起面对未来……

演员

导演Director

制作公司

1.  Toho [

东京国际电影节(2012；第25届) 提名：1

提名

演员

电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。