生活而已

毕业后，他们住在一起。他的脾气越来越不好，她不断的辞职和找新的工作。就是这样，吃饭，睡觉，******，吵架，发呆，做梦……摄像机架在角落，它记录着这一天天的生活，在可预见的未来，似乎没有任何希望。

导演

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2010年

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在这个群魔乱舞的时代，新闻成为了故事，社会成为了政治，生活成为了交易，人成为了符号，投机成为了日常。在这些背后，是无数被忽略的大多数小人物，他们没有故事，没有特色，没有大灾大难，每天吃喝拉撒，柴米油盐，希望和失望。或许有一天，群魔会散去。我希望将来的人能通过这个纪录片看到这个时代的两个小平民的真实生活，就像每个时代被忽略的人的生活。在做了几部纪录长片之后，我不敢奢望纪录片能改变什么，但是，我发现它能悄悄的改变我自己，从这面镜子中，我才真正意识到，我不过是生活着而已。

观看《生活而已》之前，我一直在担心一个事情，摄录自己的日常生活，要怎么不断切换镜头和视点，才不会让观众在沉闷的镜头里昏昏欲睡愤然离席？幸好晓波不是蔡明亮，没有把机器固定在一个位置，让事物长时间在观众视野里保持凝固的状态，人物则晃来晃去地走动，或者静止不动，发呆或者出神。晓波肯定考虑到了这个问题，同一个角度，不忘记调整镜头，用远、中、近的转换，让你对事物的观察有了更贴近，更真实的触感。哪怕是拍摄自己拖地的镜头，他都没有把机器丢在桌子上就去劳动，而是放在地板上（或凳子上？），以低于普通人身高的角度来拍摄整个拖地的过程，在平视的视线里，晓波来回忙碌的身影，和渐渐油光可鉴的地板比照，一个宅男似乎等待女友的回来一起晚饭，挺有家庭味。这是跟小津安二郎学的么？ 更多时候，晓波和女友互相充当彼此的摄影，吃饭，睡觉，对话，劳动，同样是在平视的角度上，自然工整流畅大方，大家都没有感到镜头的存在，既没有呈现出刻意的经过计算和演练的表演气息，也没有忸怩作态放不开，或者放太开，都是吃喝拉撒的日常生活，略有晃荡的镜头非但没有失焦，且恰如其分地抓住了彼此最真实的一部分。