代代木忠的世界

导演Director

海报

2013 Minna! Esupâ dayo! (TV Series) 

2010 Dorei-sen 

2005 Pîkan fûfu 

2003 Aizome Kyôko vs Kikuchi Eri: daburu G supotto 

2003 Seikai lesbian: Jokai 

2001 Aizome Kyôko vs. Kobayashi Hitomi hatsujô kurabe 

2000 Aizome Kyôko no hitozuma saleslady: Kairaku no jitsuen 

2000 Aizome Kyôko: G no kaikan 

2000 Dosukebe onna shachô: Mibôjin no seiyoku 

1999 Deadline: Shimauta yo hibike, otoko-tachi no tamashii ni 

1999 Amiyui mibôjin: Musaboru kairaku 

1997 Sun Run Gun: Nômisobuppanashi tour ippaku futsuka no tabi 

1995 Onna hankachô: Edo gômon keibatsu-shô (Video) 

1993 Aizome Kyôko: Hirusagari no jôji 

1987 Hakujitsumu 2 

1986 Traci Takes Tokyo (Video) 

1984 Aizome Kyôko no mibôjin geshuku 

1983 Aizome Kyôko kareinaru tsuioku 

1981 Hakujitsumu 

1979 Nuresugita mesuneko (as Kyôko Aoyama)

1979 Zetsurin Toruko mansion: Mitsugi (as Kyôko Aoyama)

1978 Yaru! 

1978 Hateshinaki zecchô 

1977 Maruhi: Jorô ikenie (as Ryôko Aoyama)

1976 Semi dokyumento: Monzetsu cabaret (as Kyôko Aoyama)

1976 Dokyumento poruno: Inzetsu maruhi hakusho (as Kyôko Aoyama)

制作公司

1.  Gold View Company Ltd. [

演员

电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕。它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。