辰巳：掀起漫画革命的男人

剧照

演员Actor

角色Character

Yoshihiro Tatsumi

剧照

导演Director

剧照

对于“剧画”之父辰巳喜弘而言，邱金海的动画电影实现了他长久以来梦想能够自己亲手做的事情。“我自打小以来就希望拍摄一部电影，但是我也知道我在这方面并没有天赋。管理一支人数众多的团队并且拍摄一部忠于自己主题的电影是一项艰巨的任务。这也是为什么我对电影行业的人深怀敬意。”辰巳喜弘如是说。他同时也认为邱金海是一名能够在银幕上自如表达的导演。

他补充说道：“邱金海电影中的世界，也是我一直想在漫画中表达的世界。他的观点和他看人的方式与我很像。他虽然还是一名年轻的导演，但是前景光明。我相信他将继续发展并拍摄出更伟大的、我们从未看过的电影。我期待看到这一天。”

与大师见面。

作为一名知名的电影制作人，邱金海的作品在新加坡国内外获得过许多赞誉和大奖，但他在与辰巳喜弘的会面中仍然很紧张。邱金海回忆道：“我有一点担心，毕竟这是我们第一次会面，我也不知道会有何进展。但事后来看，这次会面非常棒，我们进行了深入的交流。”

辰巳喜弘通过一个朋友收到邱导的书信，表达了后者希望以他本人和他的作品拍一部电影的愿望，对此他并不感到惊讶。“我曾经收到多个来自好莱坞和欧洲电影制作人的请求，但他们大部分人都半途而废了，因此我当时并不确定邱金海有多认真。”但邱金海的热情和决心慢慢打动了他：“让我惊讶的是，在我收到他的来信不久，他就专程从新加坡来东京拜访我。从他身上散发出的能量征服了我，而随着深入了解，不久我就爱上了他的作品。”

当听说邱金海计划以他的人生和他在70年代初期写的五个最重要的故事拍摄一部长篇日本动画片，辰巳喜弘的第一反应就是难以置信。邱金海说：“当我告诉他，他的故事可以拍摄成动画长片时，他并不确信。”

2010年9月底，辰巳喜弘参加了邱金海作为特邀发言人的研讨会，并在会上观看了长达95分钟的动画电影《辰巳》，那次辰巳喜弘被深深震撼了。邱金海说：“他被打动了，现在他看到自己的作品被拍成动画故事片，他相信我了。”事实上，辰巳喜弘很期待看到最终作品，他也坦言道：“我还没有看到最终版本，但我已经迫不及待，我很想知道我的五个故事是如何被改编成一部剧情片的。”

但当邱金海在2010年2月开启项目之时，还需要很多帮助才能梦想成真。《辰巳》是他拍摄的第一部动画电影，他需要强大动画技术的支持和帮助。那时他就说服媒体和娱乐公司InfiniteFrameworks(IFW)利用电脑图形动画制片技术给以他支持。他和这家公司已经有过长达十多年的密切合作关系。

“忠于日本的文化和传统”

对动画电影《辰巳》而言，IFW执行创意总监菲尔·米切尔(PhilMitchell)和他的25人制作小组面临着双重挑战。一方面，他们要把辰巳喜弘的艺术作品放上银幕的同时保留作品的原来面貌;另一方面，他们同时也要贯彻邱导对电影的指导和艺术想象。米切尔还面临着文化挑战，要利用位于巴淡岛的IFW工作室在新加坡制作一部纯日本电影。米切尔说道：“日本人对他们的遗产引以为傲，并非常注意保护他们的象征。辰巳就是日本的一个重要象征。如果我们不能够为电影的每一帧注入真实感，日本观众就会拒绝这部电影。”

色彩精确是任何动画制作过程的关键因素，《

本片共获奖1次，提名1次

东京国际电影节

戛纳电影节(2011；第64届)提名：1

提名

一种关注单元-一种关注大奖邱金海EricKhoo

剧照

中国

1.Zhao Wei Films (I) [新加坡]辰巳：掀起漫画革命的男人

2.Infinite Frameworks Pte. Ltd. 

1.Golden Village Pictures (2011) (Singapore) (theatrical)

2.Happiness Distribution (2012) (France) (theatrical)

3.Match Factory, The (2012) (USA) (theatrical) (subtitled)

4.Star Sands (2014) (Japan) (theatrical)

5.A-Film Home Entertainment [荷兰](2013) (Netherlands) (DVD)

6.Pacific Northwest Pictures (2011) (Canada) (all media)

剧照

《辰巳：掀起漫画革命的男人》把一代日本劇畫大師辰巳：掀起漫画革命的男人嘉裕的自傳《漂流人生》搬上銀幕，並由新加坡籍導演邱金海操刀，此片是相當的具吸引力，也是一次亞洲地區內文化交流的交合。東洋文化不只屹立亞洲，更吹至世界各地，無論是御宅族文化、漫畫、明星、動畫都有叫座力。年前在香港藝術節看過比利時編舞家SIDI LARBI的《手塚》，把手塚治虫筆下的人物與漫畫帶上舞台，繪影繪聲的，令人耳目一新。認識辰己嘉裕，是透過邱金海的這部作品，關於辰己的資料在網上並不充分，但《辰巳：掀起漫画革命的男人》卻用了最簡單的結構帶出辰巳：掀起漫画革命的男人嘉裕的漫畫故事與帶出他的一生。 

在2011年《辰巳：掀起漫画革命的男人》走進康城的「一種關注」項目，引來了世界各地影迷的注目。《辰巳：掀起漫画革命的男人》不單單是一部動畫，更是展示了戰後日本的小人物心裡狀況、社會的狀況與辰巳：掀起漫画革命的男人嘉裕如何的面對他眼前的環境。在了解辰巳：掀起漫画革命的男人之前，要先認識手塚，原因是他不但啟發了日本的一代人以外，更加影響著世界上的人，或者不怎樣的認識他的資料，他的所有漫畫，但至少都曾聽說過與見識過。沒有手塚，就沒有辰巳：掀起漫画革命的男人與日本其它的漫畫作者。 

劇畫(Gekiga)是辰己嘉裕所創造的，在當時日本社會對這種暴力、血腥、內含性描述的漫畫加以批判，而與漫畫的分別是劇畫主要對象是成人，而且題材上是比較黑暗的。在這部作品裡頭除了講述辰己對創作的心路歷程外，還插入了他的五個短篇，分別是《地獄》、《寵猴》、《大丈夫》、《使用中》與《再見》，每個的短篇故事中都帶有日本人在戰後，有關生活方面的焦慮與迷失。舉例如《地獄》中的軍人面對著所拍攝照片的真偽，在名與利在真相之間不懂作出決定，最後只有行屍走肉的過活，對過錯只能放在心上。《寵猴》的男生面對著自己身體上的殘缺，不受企業的招聘，只好連心愛的寵物也得以放生。 

《大丈夫》則是有關家庭與性的焦躁，無從的發洩，男人對性無從宣洩，相當的無奈。而《使用中》則是有關對性的想像、對性的渴求與構想，懷才不遇的漫畫家在廁所看到色情的塗鴉，因而對女性的身體有想像與需要，開始創作他的作品。其實都是有關對性慾無法解放，把性收在暗角裡的。至於《再見》則是關於日本在戰後的一些現象，特別是美國在日本駐軍，使當地的娼妓業發達，而美軍在異地渴望得到溫柔。《再見》令人想起美軍在近幾年在駐守期間外出揭發的強姦醜聞。 

這幾個短篇故事都是黑暗的，揭露了人性的暗陰面與孤獨，藝術的層次，所反映的有時是需要寫實的。提出一種現象，描繪那種的不安與衝動。再看看辰己嘉裕的成長，也相當的不容易，父親對家庭的不負責任，使他年紀輕輕就有養家的衝動。哥哥體弱多病，在家裡對他敵視與妒忌，而他後來也搬離了家庭，自立並開始作畫。幸運的是辰巳：掀起漫画革命的男人得到了賞識，也得到了機會，或者在路上並不是完全的被接納，但今日的他已經成為了獨樹一幟的日本漫畫大師。 

戲裡的畫風時而用最少的筆觸繪畫，時而充滿色彩，相當的有作者個人的簽名與風格，也讓觀眾認識辰巳：掀起漫画革命的男人的畫風。這種的安排與叙述是相當的有意思，有質感的。當片尾出現辰巳：掀起漫画革命的男人筆下的人物聚首在一間書店裡，其實是相當的感動的，那些漫畫的主角並不只是一個角色，更大的程度上他們就是日本的小人物。出現在城市的任何一個角落裡，他們潦倒、他們寂寞、他們隨波逐流，但他們存在。而透過辰巳：掀起漫画革命的男人嘉裕的觀察，他們都得以出現在大眾的眼前並影響著這一代的日本人。 

在影片的最後，辰巳：掀起漫画革命的男人的真人現身其中，無疑是一個感動位。看著《辰巳：掀起漫画革命的男人》，感受到的是生命力，不止是對創作的，還有的是做人的態度，不是所有人都接納你的同時，需要的是為自己找尋一個定位。即使自己的恩師不接受劇畫，但他為藝術、為當地文化開創的是自己的流派。或者這就是《辰巳：掀起漫画革命的男人》所帶給觀眾的一份力量，不要放棄的力量。