小东西

影片背景设在遥远偏僻的

导演Director

剧照

海报

从制作手段试图追求超现实，幽默适度，拥有多数出口型电影的特点。

导演的话

这部电影在谈一个语言问题，我们知道圣经里这个故事，上帝创造了人类，却又用不同的语言把他们分隔成不同的人群，让他们无法沟通，无法团结起来建造通天塔。

剧照

在UCCA看朱文的新片《小东西》，实在是极大的满足我的八卦欲。栗宪庭、赵半狄、崔卫平......各路地上、地下、半地下艺术界名人环聚在观众席，而自己则正好不要脸的挑了VIP席位最正的位置座。工作人员自然是很能识别VIP与非VIP的，不过只要足够淡定，就不用担心有人把你礼貌的请到其他地方去。电影虽然不好看，不过说起来真是要感谢时光网，给了我这次满足好奇心的机会了。

圈中人互相吹捧或者互相攻击，若是放在俺的另一个青睐阵地摇滚圈，恨不得坐火箭回来在月亮组爆料，不过既然都是有涵养的艺术家，还有些德高望重的老人家，姑且就省省尖酸刻薄的语气词了。电影有意思，但是绝不能说好看，也不能说是好电影。如果导演大言不惭的挑观众，那我可要凭良心说一句话，现在的观众，阅片量和欣赏水平极有可能在您之上呢！作者论什么的可骗不了所谓“不明真相的群众”，也不是标榜独立艺术的艺术就是好艺术。

《小东西》的真正主角，不是朱文，而是毛焰和托马斯；它的卖点，也绝非在于电影，而是画家与模特长达十年的默契合作。影片最精彩的地方，就与《豪门夜宴》相似，不是电影正文，反而是出字幕时候的那一幅幅经历时间洗涤的画作。与其浪费笔墨说朱文，倒不如借此机会宣传我一直喜爱的画家。

第一次看毛焰的托马斯系列，还是大一学美术史，课堂教学去首博参观的时候。古画、青花瓷、或者其他所谓的大师名作都没有吸引我的注意力，反而是那几张灰蒙蒙、冷冰冰的小油画钳住了我的神经，我承认，我是掉进毛焰的洞里去了。有人说，那是“肖像的零度”；也有人说，那是“比纯粹更透明”；极喜爱这两种贴切的说法，正是最直观的感受。

毛焰画托马斯画了十年，画中人简直有了神性，总让我不禁屏息凝神。反而见到本尊，才反应过来每个人都是普通人，以往崇拜到极致，对象也终究还是画作本身。于是乎也不必拍照片或者求签名，这类的聚会也少去，还是静静的在画展中看作品比较好。

从99年到09年，朱文说得好：那是时间的艺术...电影也是时间的艺术，可惜拍不好就浪费了这个好题材。但是作家毕竟有作家的长处，片尾曲一出，歌词就涵盖了所有的意涵......

再次听到sainkho的声音也算影片的一大亮点。李泳泉老师在台湾给我的最后一堂课上，就放了她的歌。这个游走在前卫迷幻与图瓦族民乐之间的精灵歌手，终究是比朱文更有号召力的真正艺术家！