面朝大海，春暖花开

在艾克斯普罗旺斯，已婚的马克是一位成功的房产代理人，有一天，一名女子约他去看乡间的一幢别墅，这名女子让他想到年少时青梅竹马的女孩凯西。当年，他们才十几岁，生活在阿尔及利亚的奥兰地区，那时阿尔及利亚仍然是法属殖民地，但是马上就要获得自由了。在独立前，凯西和马克在旅馆里共度了一夜，然后就消失了。后来马克随父母离开阿尔及利亚前往法国，而马克的母亲告诉他，凯西没能活着离开阿尔及利亚，因为在独立前的一次爆炸事件中，凯西和她的父亲一起丧身了。那么这位看别墅的女子真的是过去的凯西么？

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1.

电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。