一诺千金

剧照

导演: 

对白语言：

汉语普通话

1.

剧照

1、老套的故事叙述方式。 

正叙法，本身没有问题，但《一诺千金》的问题是，编剧构建剧本的时候，不考虑故事的起承转合，任何地方，觉得可以哭一鼻子了，立马拉下脸来，大伙就跟着哭哭了。故事节奏的把握很差，甚至于前期铺垫过长，而后边有强弩之末的感觉了。这种老套的记述方式，造成整个故事只是一个流水账。但流水账是不表露感情的，该剧却非得自显高明的加入各种感情的宣泄，最终造成，没有感情的爆破点了，该爆破的，演员都用眼泪浸灭了导火线。 

2、没有力量的剧本台词。 

该部电影的对白，是其最大的硬伤。完全是按着电视剧《小花》（貌似叫《暖春》）的对白来的。编剧缺少自己的语言特色。甚至于，编剧处于一种没有自身语言的尴尬境地上。还有一点，台词对白各种啰嗦，能说一句搞出来的，绝对要说到三五句上，方觉得自己高明，实际上只做了门墩老太太的絮叨状。不同人物，应该有不同的语言风格。但编剧对此的把握明显不足。全盘皆是苦逼语言下的苦逼性格，没有区别性，也没有任何一个亮点出现。 

3、人物构建的表面化。 

编剧在创作剧本的时候，缺少对故事人物更深层次的认识，换言之，没有走入人物的精神世界，有异想天开的成分，从而导致，全剧所有人物均表面化、白开水化，乃至半死不活化，背台词化。对人物精神世界的探究，是一部电影的剧本首先要去攻克的。没有做这项工作，或者这项工作做得不到位，直接导致剧本太平，人物不鲜活，有死鱼状态。拿男一号来说，完全是死鱼状态了，临终前故作高深的几句对人生死的议论，不过说明了编剧编故事能力的不足，与对板着脸讲大道理的热衷。编剧适合去开党代会，而不是搞剧本创作，从这一点上来说。

4、整体故事节奏的全盘失控。 

《一诺千金》给我的感觉是，编剧就是为了这个好人好事来写歌颂诗歌的，想到哪写到哪，丝毫不讲求，这段用多少笔墨，那段用多少笔墨。不懂得笔墨的调度，便无法产生故事的整体节奏感。该电影，前边生硬牵强的冗长，后边本应该全方位展现农大学子如何赡养老人十几年的事情的时候，却又没了什么故事可说。该短的不短，该长不长。这不是故事，这是自己逗自己玩的打油诗。 

5、感情宣泄的泛滥。 

真正的苦的电影，是没有那么多哭鼻子上吊喝农药的。无声之中，便是有声。《辛德勒名单》便是很好的例子。而《一诺千金》，为了渲染死亡、渲染没儿子多活不了等等，遍地是哭腔。这便是编剧个人能力的不足了。不懂得在无声之中，寻找有声的力量。这种写作手法，让我想起那些赞美诗来，北京的金山上光芒照四方，毛主席就是那金色的太阳——您这么直白的歌颂好人好事，观众会觉得您本身便是对“好人好事”溜须拍马的，会怀疑歌颂者的动机问题？——比如，写这好人好事，是真心觉得值得学习呢，还是就为了卖个剧本费呢？太直白，往往不会带观众进入剧情，而是直接让观众质疑动机。 

6、自作聪明的桥段的大量添加。 

该剧很大的问题便在于，编剧的自作聪明，搞出很多自己觉得很棒但观众觉得很低级的桥段来。比如，男一号回家养病等死，石头村村民自发在路上撒五谷一段，编剧自作聪明的又搞出一个村委会唱西河大鼓的人的解说来云云，就是画蛇添足了。再比如，让村委会主任跟西河大鼓艺人打赌，干儿子们能否坚持十五年这事，看似用侧笔烘托主笔，实际上，只是编剧最后故事没料的表现了。再加一句，西河大鼓艺人的加入，完全就是败笔，全部的西河大鼓唱段，都是让观众出戏的，观众出戏了，怎么还能跟着电影的感情节拍走呢？