东京失乐园

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父母双亡之后，在普通公司当业务员的黑崎干生独力照顾着痴呆的哥哥实生。为了让实生满足性欲，干生定期会把性慰藉女郎召回家。由此他结识了干这一行的女孩玛琳。

玛琳一边在风俗店工作，一边作为地下偶像活跃在秋叶原，她梦想着有朝一日能买下一座只属于自己的岛。玛琳住进了黑崎家，三人开始了微妙而又平和的共同生活。不料，一直采访玛琳的纪实作家挖出了黑崎兄弟的过去，三人的关系开始崩溃。

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导演

Kazuya Shiraishi

编剧

2009年7月12日

1.Cine Bazar [

新浪潮奖

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看完整个片子，你可以承认它俗，它段子也不新鲜，但你不得不为他感动，这就是我们的生活。生活总要继续，当两个人互有需要、互相吸引，最后在一起也就水到渠成。是最商业化的一部，有着一个心理悬疑片的类型外壳，当然深入进去之后，仍然有着艺术电影的内核，影片有着多义性的主题呈现，从不同的角度切入，会到达不同的彼岸。在我看来，这个由幻想切入到现实的故事，郁结了沉重自虐的心理世界，这来自于被扭曲的成长史及现实挤压下的焦虑挣扎，本片有力量的地方在于用一种惊悚的影像和叙事将这样的内心交战外在化。

片中安排了大量出生入死的戏份，各自的角色定位，从大的性格，到小的细微动作，以至到具体的每场戏的出场方式——例如结局谢霆锋与反派对峙，男主突然出现的时间、方位，都会让观众留下印象。几位主角在片中是立得住脚的。甚至延伸开来，所有的男性角色，在片中都塑造得不错。

作为一名懒惰的观众，电影与现实之间是否有差异、差异有多大，对俺来说其实无关紧要。即使从传记电影这个类型片来看，也都是允许电影创作者一定程度上的“艺术加工”的。对俺而言，最重要的不过“自圆其说”而已。单从这一点来看，本片做到了。