他妈的不同的圣保罗

由巴西电影短片制造商的集合,打破陈规的意见,和庆祝差异以及创建一个小轰动。

Mariana Barros——He (segment "Flaca")

Cintia Bonsai——Herself (segment "Dykeland")

Deh Bonsai——Herself (segment "Dykeland")

Dree Bonsai——Herself (segment "Dykeland")

Julia Bonsai——Herself (segment "Dykeland")

Ricardo Degam——(segment "Ronda")

Miguel Dias——Himself (segment "Under the Skin")

Fernando Fechio——(segment "1718, 1972, 2009")

Weber Fonesca——(segment "1718, 1972, 2009")

Guilherme Gonzalez——(segment "Um Olhar")

David Kawai——(segment "1718, 1972, 2009")

André Koronfli——(segment "Um Olhar")

Lucia Lacerda——Herself (segment "Happily Ever After")

Milena Lopes——She (segment "Flaca")

Gabrielle Lopez——(segment "1718, 1972, 2009")

导演Director

制作公司

1.Kristian Petersen Filmproduktion   

发行公司

1.GMfilms   (2010) (Germany) (all media)

欧洲影片在性倾向和情绪表达上较美国片、亚洲片直白许多，简单利落的交代清楚，不矫情不罗嗦。这是欧洲电影谈及两性关系的一种方式，也是欧洲电影区别于其他地方电影的一大特点。这种单刀直入的方式在不同类型的影片中可以发挥不同的功能，例如在爱情片中是浪漫、是热情的表达，在恐怖片中是接下来某个事件的暗示，在教育片中又称为各种观点的举证……在本片中，它被定义为一种情绪找不到处理的压抑与脆弱，很好的烘托了整部影片的气氛。

论如何，本片绝对可以称得上是本年度的惊竦大作，俺也要向大家强烈推荐观看。当然，最好版本效果要好一些，要知道本片的配乐是着实起到了“煽风点火”的作用的哦！从小白妹妹频频捂眼的效果来看，带关系需要突破的美媚看，是一个听起来不错的主意。

作为一名懒惰的观众，电影与现实之间是否有差异、差异有多大，对俺来说其实无关紧要。即使从传记电影这个类型片来看，也都是允许电影创作者一定程度上的“艺术加工”的。对俺而言，最重要的不过“自圆其说”而已。单从这一点来看，本片做到了。