狼灾记

导演自述

十几年前侯孝贤导演拍完《

台湾电影

1.  

大气，苍凉，旷远，冷厉，这是第一部真正具有奇幻色彩风味的中国影片，我怀疑，田壮壮肯定从纪录片《德拉姆》茶马古道的跟拍中获得了不少经验与灵感。 

《狼灾记》之所以有味道，很大程度上在于它拍出了与人世疏离的孤独感，一个与现实世界不一样的世界才能称其为“奇幻世界”。中国之前的所有以奇幻自居的影片，都没有很好地营造出“不一样的世界”，比如《画皮》，不过是第三者插足挂个聊斋的皮；或者营造出了却不真实可信，比如《无极》，只是导演堆砌哲学思考的表达。 

我曾私下总结过，我喜欢寓言式的影片，对镜头语言的要求，不仅要丰富多彩而且要有特别出彩的地方，《狼灾记》除了那些炫目的摇臂远景，给我留下最深刻印象的在故事最后模拟狼的视角段落，很久没有看到在镜头上动脑筋的电影了。 

所谓寓言，即有被无限解释与填充的可能。《狼灾记》的主题在于人性和兽性之间的关系，准确的说，是人性中的恻隐之心，也就是人性之善，和人性中的动物本能，也就是人性之恶，是如何发展变化的。当然可以塞进来的还有很多，比如斯德哥尔摩症候群，田壮壮所说的职场更替等等。影片分三段，变化发生在第二段，第一段和第三段首尾相接，颇有些宿命论的色彩，使得这个有点令人摸不着头脑的故事在最后一刻不仅突然清晰起来，而且诡异动人。而影片，就在这一刻嘎然而止。