伦敦河

导演Director

Q：你拍摄了这部以2005年伦敦爆炸为背景的影片，原因是什么？

1.  Arte France   (co-production)

2.  The Bureau [英国]  (co-production)

3.  Tessalit Productions [法国]  (co-production)

4.  3B Productions [法国]  

5.  CNC [法国]  (participation)

1.  ABC Distribution [比利时]  (2009) (Belgium) (theatrical)

2.  Cinemien [荷兰]  (2009) (Netherlands) (theatrical)

3.  Primer Plano Film Group S.A. [阿根廷]  (2010) (Argentina) (theatrical)

4.  Tadrart Films [法国]  (2009) (France) (theatrical)

5.  California Filmes [巴西]  (2009) (Brazil) (all media)

电影一次又一次的，不厌其烦地将那些真实或虚构的人生搬上银幕，它想让我们看到什么？或者说我们想从别人的生活中看到什么？雅克·拉康的“镜像理论”曾被评论家们引入对观众迷恋电影的理解。“镜像理论”意指人类在婴儿时期通过镜子中的影像第一次认识自己，而镜中呈现的永远都是一种假象。达德利·安德鲁认为，电影就像一面充满各种影像的镜子，基于婴孩时期的心理，人们容易认同这种银幕上的奇观。不管这种设想是否可信，可以肯定的是，我们无法从电影中看到自己，但是电影却为我们展示了一种生活的可能，投射出我们内心的某种倒影。每个人都会从中找到自己想看到的东西。

忽明忽暗的色彩让人眼花缭乱，配搭上贯穿始终的慢镜头，给予影片的背景与人物以“完美”的断层割裂感。到不是一味说这般风格不招人待见，只是用色彩来映衬情感的手法，在没有一个辛辣浓烈极具趣味性的故事依托下，是很难发挥效果的。反之，就会走入另一个极端，俗称：装逼。