歌剧浪子

1.  Edelweiss Cinematografica   

2.  Istituto Luce [意大利]  

3.  Lucky Red [意大利]  

4.  Radio Plus   (in association with)

5.  Intervenciones Novo Film 2006 Aie   (in association with)

1.  Atlantis Entertainment   (2009) (Czechoslovakia) (theatrical)

2.  安乐影片有限公司 [中国香港]  (2009) (Hong Kong) (all media)

3.  Khan Entertainment   (2009) (Taiwan) (all media)

4.  LineTree   (2009) (South Korea) (all media)

5.  Lucky Red [意大利]  (2009) (Italy) (all media)

绍拉和斯托拉罗就像莫扎特与达·朋特一样合作的天衣无缝。绍拉本来就是舞台感超强的电影大师，因为之前的弗拉门戈三部曲，所以对他指导的唐璜一直就很期待，需要从电影里来看歌剧，于是大师需要个非常好的掌镜人，斯托拉罗就如同天降神兵一般，把他特有的史诗气带入了这桩风流的救赎事件中。

卡萨诺瓦与唐璜，巴洛克时期与古典主义时期的两大文献型风流人物，前者向善，后者则比较黑暗极端。莫扎特的唐璜最后涉及到救赎就像面镜子折射到卡萨诺瓦，这是绍拉想表现的主题。只是同样的人物大师费里尼则把欧洲史上的“淫棍”拍得较为凄惨，有点咎由自取的味道，最后卡萨诺瓦只得在自己的古堡内同一个木偶耳鬓厮磨。美国人镜头下的卡萨诺瓦就比较快餐化，希斯·莱吉尔的那个卡萨诺瓦又成了个人英雄主义浓重的耍宝青年。还是绍拉恰当好处地展现了繁花似锦威尼斯的浮华与麻痹。一个唐璜，不如说就是卡萨诺瓦，就是达朋特，就是莫扎特，就是全威尼斯。