万家灯火

故事绕金鱼池胡同大杂院和筒子楼的拆迁，以及居民安置工作展开。 

何老太太一家人挤住在金鱼池大杂院里，虽然家长里短的事情时有发生，但一家人的相处还很融洽。何家老大原来在工艺品厂当顾问，由于和新来的领导闹矛毒，一气之下辞职在家。他的妻子很早去世，女儿何月在一家公司当职员。何家老二从木器厂下岗以后，业余爱好就是淘些便宜的古旧家具。何老二的妻子刘玉兰在百货公司卖鞋，已经怀有身孕，仍然为了前途努力攻读夜大。两口子为了各自的事经常闹得很不愉快。何家老三和媳锰张萌挤住在筒子楼里。何老三是老师，博学，但又古板，喜欢关心国际问题，经常发表各种演讲，平时说话也总是很不着调。张萌在报社当记者。两个人的生活也过昏的不算富裕。 

筒子楼时不时就停电，大家经常抱怨居住环境得不到拓善。田政艳天天心急如焚，奔波于政府和居民中间。政府和开发商谈判，提出了一系列的优惠条件，但开发商依然认为无利可图，谁都不肯接手金鱼池的拆迁改造工作。 

抱怨归抱怨，金鱼池的居民们还是天天按部就班地过着自己的小日子……、

更多外文名：

Wan Jia Deng Huo

对白语言：

汉语普通话

1.  北京紫禁城影业有限责任公司 [中国]  

导演Director

本来是看1948年沈浮版，便顺便看了这部人艺话剧延伸的版本……这几年主旋律的电影是越拍越好，这部电影骨子里是主旋律的不行，却包装得嬉笑怒骂京腔京韵，电影基本遵照了话剧的设计，表演上也启用了人艺等几个剧院的班底，当然职员和人艺还是差距较大的，导演为了凸显电影，自然是要拍出纵深感，于是院子里和筒子楼，我们可以看到频繁的场面调度，然而这也有些过于急功近利，人多得有些浮夸，显然和实际有些许脱节，且这样的调度有时候显得凌乱，在镜头上，安导演其实并无新意，基本上是把话剧的叙事照搬，分成了夏秋冬春四个季节以配合剧情的发展，事实上，这样未免有些单调且老套，毕竟电影可以发挥的空间要远大于戏剧，为了场面调度，导演更多的选用了全景，文艺复兴的透视效果异常凸显，这确实加强了电影的喜剧效果，也很有复古的风格，然而这种电影的杀伤力是很大的，那就是辛酸，每个人都在挣扎着生活，然而每个人上升的空间就像他们的房子那样简陋和窘迫，而这一切却被宋春丽扮演的好区长之类的领导遮掩，似乎造成这样生活状况的不用追问，而解决的却是政府，那么，又如何解释贾明的出路呢，片中片警成了弥合一切裂痕的桥梁，他代表着当地百姓，却又在为政府唱赞歌，事实上，影片的时间是有些混乱的，因为他所呈现的显然是现在的北京，这和剧本是有出入的，因为剧本中的很多内容是20年前的北京，所以，这在时间上会出现混乱，因为现在的拆迁，更多的是钉子户问题，而电影中的呈现却是一味的被政府解救的感觉，这时候，领导便成了救世主，作为主旋律影片，其实这部电影的意识形态相对以往已经有了收敛和隐藏，但是毋庸置疑的是，一切生存和社会问题，似乎都与他们无关，而他们只是在努力的解救，只是如片中呈现，开放商是利益第一，他们努力沟通着，于是，所有矛盾又都转化到了商人的身上，其次，老大心高气傲，老二不务正业，老三理想主义，因此他们的生活都有种咎由自取的感觉，这种矛盾的转化便就发生在无形之间，却又如此残忍……影片唯一没有否认的，就是每个老百姓的善良，然而，随着城市的变迁，现代性让人们越来越疏远，曾经的温情便已不可再现，这些问题影片也完全规避了，所以说，这部电影主旋律是彻头彻尾的……题外话，我小时候住院子，但是是独家独院，因此邻里走动很少，但是也有接触，后来和爸妈住过一段时间简易楼，诚然，家长里短，邻里会有矛盾，但是更多的是互相关怀的那种温情，这都不是功利的，因为父母忙，有的时候去邻居家，和小孩一起玩耍，学习，这便有三家，有时候去邻居家吃百家饭，而因为公用水之类的，大家也是互相帮忙，也会互相照看卫生和安全，因此说，悖论也是存在的，人们厌弃那种与人相处的不便，却又留恋那种与人相处的温暖……