流氓的盛宴

导演Director

那天在朋友的邀请下看了青年导演潘剑林拍摄的电影《夜未央》与《流氓的盛宴》，潘剑林也曾担任过贾樟柯《世界》、《三峡好人》等多部电影的制片人。从2002年起开始自己编导电影，而《夜未央》与《流氓的盛宴》也入围了国外几个不大不小的电影节，《流氓的盛宴》目前也正在参加韩国的釜山电影节，在看过电影之后，不免想说一句潘剑林导演的这两部电影包装或者真的要强过电影内容的本身。在观看完《夜未央》之后，现场有观众嚷嚷了起来“这样的故事随便在火车站买的杂志上都能见到一堆”，很明显是在指出电影的无趣。确实，几句话就能概括电影的大致内容，一个未成年的少女因为小时候受到了来自父亲的暴力殴打，因而缺少来自男性的关怀，而最后被一个又一个看似关怀她的男人们糟蹋了她的身体。不过，很多电影的故事本身都是无趣且简单的，但不同的导演就像不同的厨师利用相同的原料做出完全不相同口味的菜肴。《夜未央夜未央》在笔者看来是一部很聪明的电影，导演的聪明之处在于采用了一种非传统的线性叙事方式去讲述这样一个或者是真实事件的故事，失足少女或者是曾经的失足少女也就是女主角，在影片中对着镜头用一种很平缓的腔调讲述着那些曾经发生在自己身上的故事以及故事中的男人，而她的故事总是只讲那么一小段一小段，剩下的画面就切换到这个社会形形色色的人身上了，有男有女不同性别不同年纪不同职业，但是大家都对她讲出来的那些故事进行评论和猜想。原本可能很无趣的故事，因为采访的人物的不同的话语与猜测开始变得有趣起来，谁也不知道从他们的嘴里会对这样的女孩这样的故事说出什么样的话，被访问者不确定性的话语此时也许比女孩本身的故事更能引起观众的兴趣，而当这些被采访者抛出了自己的猜测与观点后，画面再次切回到女孩的叙述，被采访者此前的猜想或许对或许不对，偏激或者不偏激全在女孩继续的叙述中被打破，然后画面再回到不同的被采访者，当被采访者知道女孩后面的事情后，再次进行评论与猜想，如此反复直到电影结束。这样一种故事主人公与其他角色既分格又有互动的电影形式，我们也许无法把它归结为具体的某种类型片也无法理解为纯粹的纪录片，就像在看片会上有观众提出，那些被采访者的评论与看法到底是事先准备好的剧本来是非职业演员们友情出演时的临时语言呢？不过，倒无需去深究这样的问题，电影中那些被采访者所代表的社会阶层与他们的话语确更值得我们去深思，如果是你？你会去同情她？还是和故事中的那些男人一样，欺骗她的感情仅仅只是为了得到她鲜活娇嫩的身体呢？你会怎么去看这样一个女人曾经年代时的所发生的这些事情呢？是无知还是无谓？