唱盘上的单行道

麦海珊

麦海珊

这部电影是一个历史的对照，没有我们自己对现今香港社会的(不同的）认知和感受，没有我们对自己（最私人的）过去的迷离幻化却又实实在在的反映，和在把自己毫无保留地摊开来看过究竟的过程中抓紧回忆的未来，这个作品，并不成立。

作品的结构，越接近完成就越能够显影这个脉络。这也意味着，对于不是在香港生活的人来说，听观这个作品是有很大的困难的……

同时，没有对香港和自己的历史的认识，我们也不可能在这个作品中和自己的生命里（比较）自由地穿梭，更谈不上在电影里寻觅必须浮游的主体（相对凝固的香港身份的问题），和我们，自己(浮游又凝固的主体）。

这不是简化的对大历史提出不满，我只是想用、挪用、混合实验电影、纪录片、MV、田野录音的语言（和在应用的实践之中反思这些影音语言的必要）去叙事，去讲好几个故事。最后，都只不过是讲故事。这部电影是用历史的对照，去讲故事。

对照，是可以有很多方向和通道，而了解对照的概念，最大的落差就是对立。于这个作品，多方向的对照的意思是：流动与根着（流动也是根着）、忆与想像 （回忆也是想像）、快乐与忧伤、个人与社会、私人与公共、情绪呈现与资料性实况、步行与交通工具在城市中游走、动和不动、走与不走、来与不来、过份消费资讯与自然生趣、有钱无钱

有楼无楼、六七十年代的殖民时代与现在二零零六年、六七十年代与现在与中国大陆的不同的关系而生的香港人的身份、现在的家的困惑与小时候的家的甜美、家的概念、我住过的家与作为八十年代来港的新移民的家、童年与成年（中年)、我的童年与演员的童年、我作为中年与童年的距离和演员作为中年与童年的距离、城市景观与人的生活的关系、六七十年代与现在的城市景观与人的生活的关系、看与听、VO与 ambient sound、故事片与纪录片、空间与时间……

走在单行道上，是细密的检视当下的必须（时间于空间)；其实，我们并不能够回头(空间于时间）。而这个必须与不能够回头的理解，是徘徊于当下和（自身）历史的旅程，我们不得不走过去。我没有说您们，因为，我们都是我们。香港都是香港。

中国香港 2007年4月2日