我的温尼伯湖

失落的城市     “若想知道主人公的故事并分担他的忧伤，似乎只需看那风景。”——奥尔罕·帕慕克      认识一座城市有很多方法，可以先从每一处景点和建筑出发，按图索骥，就像每个观光旅游的人那样。借由这每一个景物，每一条街道，每一盏路灯，拼凑出一整座城市的外貌。而对于那些外来者来说，游览一座位于加拿大南部的湖城，看到的皆是风雪连天的美，路旁屋舍透出微光的美，钢筋水泥的工业之美，墙壁剥落的破败之美。美就美在观者与景物的距离，正如每天都有无数参观者站在厚厚的玻璃后面，观赏那略带忧郁的微笑，而画中的人似乎并未意识到自己的美，只是沉浸在自己的冥想世界，被生活的命运所羁绊纠缠。在一个出生并成长在温尼伯湖畔都城的人眼中，很难用拼图式的方式描绘所在故乡的全景，在他们眼中，温尼伯湖是乡愁，是梦境之外的时间，昏昏欲睡的冬夜，开启童年的钥匙，美容院的风筒声，破产倒塌的伊顿百货大楼，从火焰中逃跑的马群。他们看到的首先不是美景，而是景物之后的记忆，和那些已然习惯了的悲伤，快乐与死亡。      影片的开始没有任何渐入和铺垫，母亲的扮演者安·萨瓦吉突兀地出现在镜头前，镜头外的导演正在提示台词给她。这场戏是母亲在揭露汽车后座上发生的，那场被女儿隐瞒的性爱事件。她的语气和神态颇具威严且不容侵犯，而话题的私密性让观众有些措手不及，又无处可逃，似乎被直接窥视了内心中的秘密，从一开始就失去了对故事的主动感知。但这并不会让观者感到拍摄手法上的简单、粗暴，反而是通过母亲这一角色，让人自然而然地产生一种顺从和安全感。导演就是这样借助画面和台词的冲击力，直接将观众带入他眼中的温尼伯湖。虽然影片是以导演的角度出发讲述的，但他本人并没有出现在影片中，哪怕是扮演盖·马丁的演员也没有对影片起到很大的影响，控制全片的导演的旁白，引导着观众对于整个城市的感受。看到最后，真的让人产生了一种甘苦与共的感觉。 人生一直都被看作是一种梦境。可以随意回放，每一次演绎都如影片播放一般清晰，可当定格在某一个画面，却又发现声音与颜色都在逐渐消退，意识开始失去控制。你挣扎着想醒过来，却无法断定，梦境与现实，哪一个人生才更加真实。在一个昏暗的隆冬深夜，缓慢行驶的列车，幽远的汽笛声，冷风卷着大片的雪花，车厢里都是半梦半醒的旅客。