光之屋

《光之屋》是由

本片的导演Mariya Saakyan还是一位八零后的女导演，而这《灯塔》也是她的第一部剧情长片。如此年轻，但是拍摄的和感情抒写的笔触却拿捏得很到位，可谓才华横溢。这部电影无疑是对于原苏联诗意电影的一种传承。电影的画面拍得极美。犹见谢尔盖·帕拉杰诺夫的遗风。而且，电影在拍摄手法上大量使用了自然光。一直觉得，自然光所营造出来的效果是任何技术手段打出的人工光所无法赋予的。而自然光也赋予了电影一种特殊的

在原苏联的各加盟共和国里，电影做得最出彩是格鲁吉亚。而作为格鲁吉亚的一个小小领国，亚美尼亚倒是鲜闻诞生过什么令人称道的佳片。但是这部《光之屋》却十分令人惊喜，令人感动。 

光之屋

很多人对于亚美尼亚的印象应该是很模糊的吧。在俄罗斯，亚美尼亚人也一直处于边缘化的地位。在俄罗斯电影中，亚美尼亚人常以荒蛮的山民形象出现，不然便是些混迹于底层靠偷窃的营生过活的，在画面中一闪而过的面相猥琐的路人甲乙。 但真的一直觉得亚美尼亚是一个很有故事的民族。纵观其历史，上下两千五百载，据说乃是大洪水后，诺亚将方舟停靠之所。而亚美尼亚也是历史上第一个将基督教立为国教的国家。亚美尼亚周边强国林立，虽经历过短暂的辉煌，但之后一直辗转在众多异族的统治和桎梏下，信奉伊斯兰教的

片中屡次出现Lena用清水洗面或洗头的镜头，Lena归乡后看尽了村民因战争所受的磨难，她渴望洗去那些悲惨和不幸，那些战争带来的污垢和留在人们心中的

光之屋

导演以充满情感的凝敛影像，将发生于九零年代高加索地区的战乱悲剧，转化为个人对国族的感性思索，一幕幕诗意的画面层层堆叠，我们仿佛也随着剧中人的流浪，在历史与时代的迷雾中徘徊，走进塔可夫斯基的风景中。

虽为反战电影，但片中并未充斥惨烈血腥的战争画面，有的只是深夜里的枪炮声、划过长空的直升机、身边驶过的军车、冒着黑烟的燃烧的房屋、顺流而下的两具尸体，断断续续地配以广播中对战争局势的报道，展现出一种挥之不去的侵扰，给人的内心造成一种深冷的创痛，人们的心灵好似一双恐惧的眼睛，时刻在黑暗中注视，等待着枪声的响起，等待着噩运的到来。Lena和Roza的女儿小Levan在草坡上玩耍，发现了一个小巧的鸟巢，正在这充满和平与生机的时刻，军用直升机盘旋而至，Lena抱起孩子向前跑，紧紧地护住她，坚毅地伫立在空旷的山丘之上。这一桥段虽有刻意设计的成分，却最能体现女性导演的独特视角。直升机的凶猛和孩子的娇弱形成强烈对比，小Levan惊惶的眼神，Lena母性的姿势，在头顶呼啸而过的直升机之下，Lene和孩童雕塑式的体态释放出与生俱来的无法泯灭的人性的力量。