七夜待

 体现文化差异和语言障碍的作品很多，比如《迷失东京》，比如本片。它们大都显得极端文艺，拒人于千里之外，相比《面纱》《绢》并不以此为主题的影片要更加冷漠。这些作品更多面向评论者，甚至依赖于评论，并不指望观众看出获得什么趣味，似乎这些都无碍于其自身艺术性的传达，实际讳莫如深拌不开嘴。击节称是的若非著书立传、以研究为目的，多半就是附庸风雅、投机分子，观众实在难得有雅兴陪着编导一道清汤挂面或苦大仇深。换言之，《七夜待》倘若缺席身材姣好的长谷川京子，忘却泰式按摩的推拿情致，甚至失了间或飞扬的纱巾那缓慢美感，恐怕便只剩下女主角一段段似是而非泪眼婆娑；那绿树成荫中古香古色的庙宇即便再静默，观众也只能望而生畏，也只有囫囵吞枣，丝毫不能复制《青木瓜之味》中那丝丝委婉的纱帐哀愁。

清淡悠远的文艺片有时需要一些点缀，如若淡彩之于素颜，所以不妨为晦涩上妆，其匠心独具。《绿洲》中若没有文素丽假象中的蝴蝶以及川流中本不存在的翩翩起舞，唯恐影片太过凄惨悲凉，《香水》中若非极端纯粹的优雅与洛丽塔般无瑕的肌肤，那便沦为市井的泥泞与下作的杀戮。而本片中那一点点红妆，或许便是曾出演《爱的流刑地》长谷川京子以及手指摩挲时所拿捏的力道。