阿基里斯与龟

生长在富裕之家的小男孩真知寿有一个梦想：“我要当画家！”他戴着父亲送给他的贝雷帽，不断在纸上描画自己眼中的世界。

俗话说天有不测风云。父亲的公司破产了，父母双双自杀身亡，小真知寿一下子从天堂跌下来，尝到了生活窘困的滋味。然而，他并没有放弃自己的画家之梦。

真知寿长大了，他一边打工一边继续画画。现实是残酷的，没才华也没背景的艺术家要出人头地或许比乌龟跑过阿基里斯还难。然而，命运之神似乎没有弃他不顾，漂亮的女孩幸子竟看上了其貌不扬前途暗淡的真知寿。“我觉得，我能理解他的艺术。”幸子的话让真知寿感受到了爱与希望。不久之后，他们结婚了，一个人的梦想成了夫妻两人奋斗的目标。

这对夫妇坚持不懈地走着艺术之路，不断挑战各种绘画形式。不过，他们的创作不仅无人问津，甚至还被当成是恶意捣乱，动不动招来警察干涉。就连小辈也丝毫不理解他们，家庭由此出现了危机。

即使困难重重依然执着前行，虽然这对夫妇在并不如意的人生中不曾获得成功，但却得到了最为珍贵的宝物……

北野武

麻生久美子

伊武雅刀

樋口可南子

柳优利

大杉涟

Aya Enyoji

中尾彬

大森南朋

德永绘理

Mariko Tsutsui

柳岛克己

北野武

梶浦由记

矶田典宏

Senji Horiuchi

北野武生于东京。明治大学工学部肄业，当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体"Two Beat"，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人。 

1981年开始参与电影以及电视剧的演出，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《战场上快乐的圣诞节》。1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导自导自演了处女作《凶暴的男人》而一鸣惊人，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，北野武出演的警察与冷血杀手对抗，让人过目难忘。之后的几部作品更奠定他成为上世纪90年代日本导演中坚力量的旗手。自1989年首次执导《凶暴的男人》以来，不断破坏“规范”电影文法与台词，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界。据北野武自己说，蓝色的背景，一方面可以从情绪上表现出求生的艰难，另一方面，从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物的细微变化。

1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演的《花火》问世。这部影片中我们可以找到北野武自身的影子，他对生命和自身的审视反省，跃然纸上。该片当仁不让的获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自1951黑泽明的《

1.Bandai Visual Co. Ltd.

2.日活

3.北野武工作室

4.

“阿基里斯与龟”是古希腊学者芝诺的一个著名悖论，他提出让乌龟在阿基里斯前面1000米处开始，并且假定阿基里斯的速度是乌龟的10倍。当比赛开始后，若阿基里斯跑了1000米，设所用的时间为t，此时乌龟便领先他100米；当阿基里斯跑完下一个100米时，他所用的时间为t/10,乌龟仍然前于他10米。当阿基里斯跑完下一个10米时，他所用的时间为t/100，乌龟仍然前于他1米……按照芝诺的理论，阿基里斯永远也不可能追上龟，如果把芝诺的理论复制到北野武的影片中的话，这个悖论的概念就是“真知寿永远也无法得到梦想和幸福”。 但是我们可以从芝诺的悖论中发现，他恒定的概念只有一个，那就是“距离”。如果以距离作为参照物来看的话，那么阿基里斯的确永远都无限接近、但是却永远超不过乌龟。这也正是北野武影片所要表现的主题：幸福和梦想的距离，离人们究竟有多远？于是我们可以发现真知寿一次次可笑的举动，以及在这举动之后他与命运抗争的悲凉。真知寿的悲剧从一开始便已经有了定论，艺术家和画商基于某种目的性的胡乱吹捧给他的脑子里定下了一个“我一定要当艺术家”的信念，并以此信念不断的努力着。影片所传递的语言并不多，但是却始终将故事的核心置身于真知寿的个人奋斗中，家道中落并没有对他产生太大的影响，这也是有别于其他同类型题材影片的一个主要部分。影片从少年时代到青年时代，几乎没有让真知寿有过多的台词，而是纯粹用故事情节将其内心的挣扎和斗争展现于荧幕之上，这是北野武匠心独运之处，也是其导演功力炉火纯青的一种表现。 影片的高潮出现在真知寿的老年时期，北野武亲自操刀上阵，以其独特的面瘫脸将这个内心和梦想都被现实扭曲得残缺不堪的艺术家表演得淋漓尽致，而在这一篇幅中，影片以大量黑色幽默的喜剧片段，将人们能从违背常理的可笑举动中体会到人与命运抗争的无力和悲凉：为了感受到求死边缘的灵感迸发，妻子幸子险些将真知寿溺死，结果被抓进警局；两人想以街头涂鸦的方式震惊艺术界，结果被商店街的户主们抓个正着；出了车祸第一时间不是想着救人，而是把伤者的样子素描下来；女儿死了真知寿居然第一时间想到的依然还是他的艺术……最终就连一直相信他的艺术前途的妻子，也无法忍受他而离去。幸福和梦想，于真知寿而言，难道真的只是一种遥不可及的奢侈吗？北野武在影片中大量加入了黑色幽默的成分，使得影片在一种近乎于滑稽的绚丽色彩中开始了他对于悲剧的深刻哲学阐述，这可以看作是北野武的一次独角戏，更可以看作是他对于人生认识的一次大彻大悟。这其实并不是真知寿的人生，而是北野武的奋斗史。可以说，《阿基里斯和龟》，其实就是一部用另类的艺术形式表现的北野武的自传电影。 真知寿最终找到了梦想吗？也许没有。但是我们可以看到，幸福依然回到了他的身边。哪怕是在遭遇了那么多不幸之后，阿基里斯还是追上了龟，真知寿还是找到了他的幸子。北野武想要告诉我们的也许就是这点：哪怕幸福触手可及，仍需要我们不懈地去奋斗。