二十四城记

有一个关于荆轲刺秦的故事，当初太子丹为了收买荆轲刺杀秦王，用了很多极端的办法，有一次饮酒作乐时，荆轲赞叹一名舞女的手长得漂亮，没料到第二天荆轲就收到了太子丹送来的一个礼匣，里面就是那个舞女的一双手。

在我看来，贾樟柯在《二十四城记》中所展现的420厂，恰如这个舞女的手，一节等待腐烂消亡的断肢，我们虽然可以通过这个残留的生命体遥望它昔日的长袖善舞，但最终还是花落人亡两不知了。

尽管启用了明星阵容，但这仍旧是一部无意于讨好所有观众的贾樟柯电影，这种真假访谈杂糅的伪纪录片叙事美学应该还是不被很多人接受的，他们无法接受在电影院看到一个电视访谈节目，因为这与他们的期待落差太大。但是我相信，只要是克服了这种落差带来的观影心理障碍，应该还是能从中体会到我们在中国电影上久违的一些东西的。

这部电影带给我的感动和震撼应该比一般的观众更多一些，因为我的童年就是在这样的三线厂度过的，那是一个在晋东南穷乡僻壤中偏安一隅的四位番号4393的工厂，厂子里的员工来自全国各地，北京、天津、东北……这是一个缩微的小社会，我在这里感受不到生活的动荡和艰难，工厂有自己的医院、电影院、学校、商店、菜市场、幼儿园，不用出厂区，所有的基本生活需求都能得到满足。在民生艰难的七十年代，在周围的农民眼中，我们是过着富足安逸生活的贵族。后来不止一次地听父亲说过，如果不是因为那里太过闭塞，不利于下一代的发展，他是不会下决心迁回东北老家的，那个可以寄情山水的地方是他理想的养老之地。确实，那是一种与时代有点脱节的生活，一直到我13岁离开那里，我都不知道在城市里车辆和行人是要右侧通行的，因为在这个地方，没必要知道那些。

但是即使我们不离开，父亲在那里终老的愿望也还是实现不了的，因为我们走后没几年，这个厂就迁到了太原。大三那年的暑假，我回到了位于太原近郊的工厂，见到了分别8年的叔叔阿姨和幼时玩伴们，感受颇深的是那些昔日的同学现在大多已经进厂当了工人，还有的在相关的技校读书，准备毕业后回厂当技术工人，接替父辈进厂，是工厂的孩子们最自然而然的选择。我想我家要是不选择离开，我是不是也会和他们一样要接受这种毫无悬念一成不变的生活呢？