心之风景

Zuzana Stivínová

导演Director

被称为捷克新浪潮中“可怕的孩子”的杨·内梅克在布拉格电影学院的学生时代便也是一个大胆的颠覆者和实验者。他的处女作，讲述二战时期两个逃离纳粹死亡集中营的孩子的故事《夜之钻》便给人留下了深刻的印象。影片虽是个残酷的现实故事，但在内梅克的手中却使之变成了贯穿两个男孩的主观经验的惊心旅程，通过一系列的幻想和梦魇来唤醒他们心中的绝望和痛楚。影片赢得了诸多国际奖项并为他的下部影片——与其继任妻子，设计师兼艺术指导伊斯特·克鲁巴卓娃首次精诚合作的《宴会与客人》打好了基础。《客人》一片运用了与米洛斯·福尔曼完全对立的现实主义手法，以带有原罪式的高度风格化的审视态度描述了一个关于人与人之间相互影响和对统治阶级意识形态妥协的卡夫卡式的寓言剧。该片也许是新浪潮中最具政治危险性的电影，当然是立即被禁映并遭受审查机关的公开指摘。与西蒂洛娃的《雏菊》一样，《报告》成了1967年五月捷克国家集会中声讨捷克新浪潮的借口。杜布切克当政后，该片在内梅克和克鲁巴卓娃描述性欲的超现实主义影片《殉爱者》上映后得以发行。苏联入侵捷克斯洛伐克后，内梅克“容登”黑名单之首。涅麦茨最终离开故土，在70年代和80年代晚期为英德美拍摄电视记录片，直到1989年回到捷克共和国继续他的电影生涯。

合作两次以上的影人TOP10 

Iva Ruszeláková (制作人/剪辑)

合作作品(4)：

《

更多外文名：

Landscape of My Heart ..... International (English title)

Krajina mého srdce

片长：

Czech Republic:63 min

对白语言：

发行公司

1.  Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK) [捷克]  (2004) (Czech Republic) (theatrical)

作为纪录片，它是奇特的。它是架构在导演与作为幽灵的母亲的对话上的。但凸面镜镜头过多的使用影响了观影效果。

不知道我是不是已经彻底地审美疲劳了，或者是现在的电影拍得越来越差强人意——剧情片我不再轻易被感动，喜剧片我不再轻易被逗笑，历史片我不再感觉沉重，动作片不再使我热血沸腾，犯罪片再唤不起我的正义感和使命感，纪录片也常常让我感觉到粗糙，而恐怖片也已经不再使我惶恐不安。我想，是不是我的神经末梢似乎越来越迟钝了。

近期，任何一个类型的电影对我来说都如同嚼蜡；是审美疲劳，或者仅仅只是我已经不再轻信别人给我讲的所有故事。于是我看了大量的恐怖片；我在想，纯粹在感官上进行密集的视听刺激，能否激醒我那疲于奔命的哀伤与麻木。反正我不相信那么些故事，那么何不去更彻底地倾听那些最是荒诞最不可信的故事呢。只是，我已经不那么轻易地被任何自称可怖的镜头惊吓到。

我记得，我还曾说过，恐怖片大多悲剧。也许，我想着还有，那些带着悲悯情感的故事，是否也能让我几乎麻木不仁的情感世界被再度激活呢。对于电影的要求，我似乎越来越“重口味”；不管是视听上这种纯感官的感受，或者在情感上那种淡然的思索。也许，是因为浸淫了这么些年以及那么多的电影，“清淡口感”已经无法对我的视听官能以及情感世界造成多大的冲击了。而恐怖片作为我曾经极其迷恋的一个片种，在这方面的要求似乎更甚。

故事虽显老套，但胜在气氛营造与吓人技巧的创新上，电影应用一种非常极端的方式告诫我们，我们应该去敬畏生命以及感激的活着。可惜的是往往我们总会被表面上的那些肮脏和形式和那种狂妄的殉道模式而感到悲愤和迷惘而忘却了去寻找其背后的真意。

没有太多触动内心的东西，也就是电影作为一个艺术最慑人的杀手锏，都只是浅尝辄止。然后继续到大结局，很讨巧，也侧面反映了能讲的故事已然不多。它没能在空下的时间里升华一下这个系列，而是用长时间的追逐动作戏来填充，不得不说是一点遗憾。当然，对于这一系列做到极致的类型片，我们不能苛求更多。